凱瑟琳在戲“雷雨”的圖像：在奧斯特洛夫斯基的詮釋了“婦女權益”的悲劇

凱瑟琳在戲“雷雨”的形象是俄羅斯改革前的嚴峻的現實的最好的對比。 在展開戲劇的震中 - 試圖捍衛自己的人權主角之間的矛盾，與和平，它運行的厲害，有錢有勢的人。

凱瑟琳作為純粹的，強於人們的心靈實施方案和光

從產品形象凱瑟琳在戲“雷雨”的第一個頁面不能不引起人們的關注和同情得到灌輸。 誠信，深切感受到大自然的誠意和對詩歌情有獨鍾的能力 - 這些都是區分本身從凱瑟琳的“黑暗王國”的代表特徵。 奧斯特洛夫斯基的女主角試圖捕捉靈魂的民風淳樸之美。 他們的情緒和感受，她表示謙遜和不使用扭曲詞語商家普遍。 這是很容易看到，言語本身更像是凱瑟琳悠揚的曲調，它是充滿了身材矮小的單詞和短語：“太陽”，“草”，“毛毛雨”。 不可思議的坦率女主角展品，講述在父親的房子他們的自由生活的圖標中，安靜的祈禱和鮮花，她居住“在野外只是一隻鳥。”

鳥的形象 - 女主角的精神狀態的準確表示

凱瑟琳在戲“雷雨”的形象與鳥，民間詩歌象徵自由常見的最佳途徑。 說到芭芭拉，她多次提到這個比喻，並認為這是 - “像鳥一樣自由是掉進了鐵籠” 在人工飼養下，她傷心和痛苦。

生活凱瑟琳·卡巴諾夫的房子。 愛凱瑟琳和鮑里斯

房子卡巴諾夫卡捷琳娜，這是在遐想與浪漫所固有的，感覺很奇怪。 婆婆責備侮辱，習慣於把所有住戶的恐懼，謊言和虛偽壓迫女孩的暴政氛圍。 然而，很卡特里納，這是自然的堅固，結實的人，都知道，她的忍耐是有極限的：“我不想住在這裡，所以我不會，即使你砍我”，在這所房子裡沒有作弊沒有生存芭芭拉的話，引起的急劇拒絕兆。 女主角面對“黑暗王國”，他的命令並沒有在她的生存意志破碎，幸運的是，沒能成為像房子卡巴諾夫的其他居民，最開始動輒掩飾和謊言。

凱瑟琳在戲“雷雨”，當她試圖擺脫“可恨”走在世界的形象另眼相看。 她不能，不希望以愛為做“黑暗王國”的居民，重要的是自由，開放，和“誠實”的快樂。 當時，鮑里斯說服她自己的愛情仍然保密，凱瑟琳想知道有關它的一切，都可以看到。 她改變了 吉洪，她的丈夫，但是，她的心臟喚醒了眼前一亮的感覺，似乎她的 一個彌天大罪。 而就在那一刻讀者面對面的悲劇 女人的靈魂， 它的痛苦和折磨。 從這一刻起凱瑟琳不僅與環境，但也有自身的衝突。 這是很難讓愛與責任之間做出選擇，她設法否定自己的愛情和幸福。 然而，她的感情太脆弱凱瑟琳的鬥爭。

生活方式和法律在外界普遍對於一個女人來說，施壓她。 它旨在悔改自己的事蹟，淨化自己的靈魂。 眼看就在畫“最後的審判”，凱瑟琳並沒有站起來的教堂的牆上，他落在他的膝蓋，並開始公開懺悔罪過的。 然而，即使這種不帶女孩到所需的救濟。 劇中的其他英雄“雷雨”奧斯特洛夫斯基是不能夠支持它，即使心愛的人。 在凱瑟琳的要求，帶她離開這裡鮑里斯拒絕。 這個人是不是英雄，他只是沒能捍衛人本人或他的心愛。

凱瑟琳的死亡 - 光的光線照亮了“黑暗王國”

在各方凱瑟琳落在邪惡。 恆獵用責任和愛的母親投擲 - 所有這一切最終導致了一個女人悲慘的結局。 有他短暫的一生時間來了解幸福和愛，這是根本無法繼續住在房子卡巴諾夫，在這樣的概念並不存在。 唯一的出路是在她自殺：未來嚇唬凱瑟琳，和墳墓被看作是從心靈的煎熬救贖。 然而，凱瑟琳在話劇“雷雨”的形象，不顧一切，依然強勁 - 她選擇了一個悲慘的生活中的“籠子”，沒有人被允許打破他的活的靈魂。

然而，女主人公的死沒有白費。 她贏得了“黑暗王國”是道德的勝利，她管理的點點打消人們心中的黑暗，鼓勵他們採取行動，睜開眼睛。 生活本身已經成為“的光線”的女主人公在黑暗polyhnuvshim和永久離開了他煥發了瘋狂和黑暗的世界。