為什麼它仍然是凱瑟琳的爭議文學形象的問題？ 奧斯特洛夫斯基的“風暴” - 五幕劇 - 以不同的方式理解的，甚至是輝煌的批評家杜勃羅留波夫和皮薩列夫。 在文學的一個匯聚所有：肯定巧妙地顯示了發霉的資產階級生活在十九世紀的俄羅斯腹地（虛構的鎮KALINOV）。 在俄羅斯，他統治了停滯。 農奴制度，就像枷鎖，制約了大國的發展。 Aleksandru Nikolaevichu Ostrovskomu他的工作可能會挑起俄羅斯知識分子，顯示他與悲慘的命運歇斯底里情緒的方式。
凡服用凱瑟琳的形象
主角 - 國家深深種以上的具有創意的前景，深靈性，強烈的情感行為的一名年輕女子。 它被賦予了激情，不因束縛。 顯然，自傳的特點賦予奧斯特洛夫斯基的“雷雨”。 凱瑟琳的形象，決定對婚外戀，通過創建奧斯特洛夫斯基，顯然，從原型去 - Kositsky女星柳博芙·夫娜。 而女演員，劇作家，有自己的家庭，但他們的相互關係進行混合。 當然，這兩個創意人的關係的世界是豐富的。 這顯然是已知的家庭關係和熱愛之間發生衝突“就在身邊。” 作為其在俄羅斯婦女的悲慘命運折射和有奧斯特洛夫斯基的戲劇“雷雨”。 凱瑟琳在她的反差，在其環境中的任何方式的圖像，並在同一時間整個環境。
“雷雨”及其周邊地區的主要女主角
社會地位 凱瑟琳-商人的女兒。 她吉洪卡巴諾夫結婚了。 與她的丈夫，他們住在婆婆Marfy Ignatevny一個富裕的房子。 在吉洪有一個未婚的姐妹，芭芭拉。 她還住在房子裡。 行政化“家庭的思想家”是在法律上的母親。 她反對凱瑟琳的形象。 奧斯特洛夫斯基的“風雲”，作為標題的工作，根據杜勃羅留波夫，顯示暴政和清音之間的衝突。 暴政是真正興旺的房子卡巴諾夫：瑪法 - 務實，專制的女人。 她的道德 - 無敵，道貌岸然。 她不傾向於符合的近親在回家的路上意願。 為什麼呢？ Kabaniha（暱稱她）知道，“理所應當的。” 全殿服從於它。 這是唯一的女兒本能地有分歧與缺乏靈性和商業化。
凱瑟琳在批評家的視野圖像
根據文學評論家皮薩列夫，沒有堅強的性格，也沒有一個清醒的頭腦是凱瑟琳的沒有什麼不同的圖像。 奧斯特洛夫斯基的“風雲”（作為戲劇的標題），同時暴露了另一場衝突 - 人物的情感本質和外部世界之間。 這個世界肯定是不和諧的。 但凱瑟琳是從根本上缺乏社會共存的主要手段的作者 - 基督教的謙卑。 據皮薩列夫，在她的童年奠定了能力未解釋的抗議行動。 根據視力Dobrolyubova，它趨向於“生命的擴大，”這是固有的“風骨”。 文學的爭論是顯而易見的。 但是，很難不與皮薩列夫同意：只有情感和激情讓凱瑟琳的圖像。 奧斯特洛夫斯基的“大雷雨”告訴我們，年輕女子是足夠的交流充滿激情的外觀為感情出現鮑里斯（一位富有的商人Savely Prokofievich野生的受過教育的侄子）。 沒有真正意識到什麼樣的人，她抓住他的意義，因為他的頭一個游泳池。 一個年輕女子的衝動和荒謬死亡。 “至尊”杜伯不願意看到女主人公的事業生活在一個虛幻的世界道貌岸然。 更明智的皮薩列夫看著像一個心理學家，她的思想邏輯鏈，這導致了致命的一步。 這是特色，最初自殺卡捷琳娜甚至沒有想到。 約會，她得知心愛的鮑里斯將要西伯利亞，他不隨身帶著它。 凱瑟琳應該回家，但由於某些原因，它決定了它會更好“的墳墓。” 然後，一名年輕女子想到會 - 墳墓野花。 忘記它是 - 罪惡，嫩虛的植物王國，他的雙手交叉十字，她跳進了伏爾加河。
發現
凱瑟琳的形象，肯定一片光明。 奧斯特洛夫斯基管理可靠塑造其原創思維，開放的感覺。 沒有什麼人為的，牽強。 它就像一個自然災害：感情和情緒決定了她的生命歷程。 是的，她站出來的小資產階級的環境中。 然而，無論是在Dobroliubov形象地稱它為“的光線”？ 事實上，除了開拓我們的感覺'輕'它也與心靈相關，與服務，以德報德。 生命之光的人 - 這是不是在夜間閃光燈，即使光線柔和的照明各地。 在這個意義上的“光”是著名的文學形象：瑪麗亞Bolkonskaya以其無與倫比的雙眼發光，小姐梅蘭妮（“亂世佳人”）。