浮士德在歌德的悲劇圖像

悲劇“浮士德”歌德的英雄形象不僅看到一個自己反映，也是一個人的自己的時間，在啟蒙時期，德國的文化和哲學的全盛時期。

歌德與啟示

Iogann Volfgang格特肯定結合天才的種種跡象。 他是一個詩人，散文作家，傑出的思想家，浪漫主義的熱情支持者。 在IT和最終在德國最大的時期之一 - 教育。 這個國家的人，歌德立即住進了最為著名的德國哲學家的行列。 他心急火燎的風格立即開始與伏爾泰比較。

傳記

歌德出生於1749年成為一個富裕的貴族家庭。 他教了在家裡所有科學的基礎。 後來，詩人進入 萊比錫大學， 但它是不夠的。 他還從斯特拉斯堡大學畢業。 一旦發表論文“少年維特的煩惱”，來到了他的國際聲譽。

歌德很長一段時間舉行，薩克森 - 魏瑪公爵的行政職位。 在那裡，他試圖實現自己的潛力，把創新理念，本世紀的其餘部分，服務於公共利益。 作為魏瑪首相，他成為了幻滅與政治。 他的活動位置並沒有讓創建。

意大利期

筆者很鬱悶，留給重建部隊在意大利，達·芬奇，拉斐爾，對真理的哲學搜索的文藝復興時期的傑作的國家。 正是在那裡，他形成的寫作風格。 他又開始寫短篇小說和哲學敘事。 回國後歌德保留文化部長的職務和當地劇院的負責人的工作。 杜克 疼愛 他的朋友-席勒和重要事務的政策，他經常諮詢。

歌德和席勒

一個在約翰·沃爾夫岡的生活和工作的轉折點成為與席勒熟悉。 兩個一流的作家並不僅僅開始沿魏瑪古典主義，歌德創立發展的同時，不斷互相推搡到新的傑作。 根據席勒的影響，歌德寫了幾本小說，並繼續對“浮士德”，這是這樣想看看弗雷德里克工作。 儘管如此，“浮士德”發行僅在1806年，當席勒不再活著。 第一部分是無情的跟踪愛克曼，歌德的私人秘書，誰的悲劇撤銷對新聞界堅持下創建的。 在追授發布作者的授意下的第二部分。

悲劇“浮士德”

沒有太多的渲染，可以說，“浮士德”是詩人的主要工作。 兩部分的悲劇六十年寫的。 據“浮士德”可以在創作的作家是如何進化來判斷。 建立在他生命的某些時期通道，歌德在這場悲劇結束的生命的全部意義。

浮士德

詩人不拿出基本的故事情節，他帶她出去的民間故事。 後來，浮士德由非常思想家的故事將講述許多作家，編故事，因為他們的書的基礎。 和歌德學會了傳說的時候，他才五歲。 作為一個男孩，他看到了一個木偶劇院。 它講述了一個可怕的故事。

聯想部分基於真實事件。 一旦住約翰·格奧爾格·福斯特，專業醫生。 他從事的是從各城，並提供他的服務。 如果傳統醫學沒有幫助，他拿起魔術，占星術，甚至煉丹。 醫生更成功，著名在他們中間說，浮士德只是一個騙子，誰可以擔任任何見過世面的人。 在大學，在那裡他簡要地教，以極大的熱情談到醫生，認為這是真理的探索者學生醫治。 路德會稱他為惡魔的僕人。 浮士德的形象想像他們在所有的黑暗角落。

這浮士德在非常神秘死亡，突然間，在1540年。 然後，他開始撰寫的傳說和推測。

浮士德在歌德的悲劇圖像

藝術品浮士德 - 這是男人，誰被賦予了特殊的看世界，去感受的能力，經驗，並希望失望的壽命很長的路要走。 主角的結論處理，只是因為他想了解這個世界的所有秘密的魔鬼。 他希望找到的幸福難以捉摸的真理，發現真理，不斷拼命尋找出新的知識和新知識。 他很快意識到，他將不能夠找到問題的答案將不能透露所有的秘密。

對於知識英雄的緣故，我已經準備好了付出任何代價。 畢竟，這是在浮士德的生活，都驅使他 - 這個任務。 歌德給英雄的所有現有情感的完整範圍。 在工作中，他是那銷魂發現新信息的糧食，然後在自殺的邊緣。

英雄的主要任務 - 不只是認識世界，認識自我。 浮士德在悲劇“浮士德”的圖像是有點像 一個永動機。 他的生活並沒有圍繞著，不返回到原點。 他經常去只能向前，使得新的發現，探索未知。 對於知識的獲取，他支付了他的靈魂。 浮士德深知自己想要什麼，並為此準備打電話魔鬼。

主要的積極特徵，它考慮了在悲劇“浮士德”浮士德的形象 - 是毅力，好奇心，善良。 主角不是簡單地試圖獲取新的知識，他要幫助他們去幫助別人。

浮士德在歌德的悲劇圖像具有和消極品質：立即獲得知識的渴望，虛榮，懷疑，粗心大意。

這項工作的主角教你不能回頭看，後悔的東西，你必須活在當下，尋找一些讓人開心。 儘管可怕的交易，浮士德過著絕對幸福的生活，從來沒有，直到最後一刻不後悔了。

瑪格麗特的形象

瑪格麗塔 - 溫和的女孩，在許多領域幼稚，已經成為不再年輕英雄的一大誘惑。 她把整個世界的科學家，並讓他遺憾的是，他有一段時間沒有力量。 詩人自己很喜歡瑪格麗特的悲劇“浮士德”的形象，可能與聖經夏娃識別它，提交了禁果亞當。

如果所有這些年來他的生活，浮士德在他的頭腦依賴，那麼，在街上普通的第一眼見面，女孩，他開始靠心臟和感受。 瑪格麗塔與浮士德見面後開始改變。 它的間歇她的母親獲得一個約會。 女孩並不像無憂無慮的，因為它可以在第一其描述看起來。 她是直接證據，看起來會騙人。 與梅菲斯特面前，她下意識地意識到，最好是避開。

圖像Margarity格特把他的時間在街道上。 作家常常會看到那個可愛的好女孩，命運將他投到極端。 他們不能走出自己的環境的，是注定要度過他們的生活做了他們的家庭婦女。 在努力更多，這些女孩越來越倒下。

在浮士德尋找幸福，瑪格麗特認為，在一個更好的結果。 然而，一系列悲慘事件的不給她享受愛情。 她的哥哥殺死自己浮士德不情願。 他的姐姐去世前的詛咒。 在這個不幸並沒有結束，再也不用受苦，心裡明白過來，瑪格麗特進監獄。 在完全絕望的時刻救了她更高的功率。

梅菲斯特的悲劇形象“浮士德”

梅菲斯特 - 墮落天使誰是神永恆的爭論善與惡。 他認為，人都是這樣撒嬌，即使是輕微的收益誘惑，可以很容易地給他的靈魂。 天使確信，人類是不是值得保存。 浮士德，根據梅菲斯特，將永遠是邪惡的一面。

在該行中的一個工作描述為中風Mephistophiles，這以前一直尖爪，角和尾巴。 他不喜歡墨守成規，寧願從枯燥的科學消失。 作為邪惡的，它可以幫助，不知道該怎麼尋找真相的英雄。 梅菲斯特的“浮士德”的圖像是由矛盾的。

通常在對話和辯論，浮士德梅菲斯特表明自己是一個真正的哲學家誰感興趣進步的人類行為。 然而，當他會談到其他人或辟邪，挑選本身以外的圖像。 他與他的對話者保持和維護上的任何話題進行對話。 梅菲斯特本人多次表示不會有絕對的實力。 主要的決定總是依賴於人，但他只能用錯誤的選擇。

歌德的許多人都認為是投資梅菲斯特的悲劇“浮士德”的形象。 他們把它放在封建主義的尖銳批評。 在這種情況下，從資本主義基礎天真的現實魔鬼的利潤。

儘管妖的表面上的相似和主角，梅菲斯特的“浮士德”的悲劇形象完全相反，以它為主。 浮士德尋求智慧。 和梅菲斯特認為，沒有智慧不存在。 他認為，尋求真理 - 浪費時間，因為它不存在。

研究人員認為，梅菲斯特的“浮士德”的形象 - 這是醫生的潛意識中，他對未知的恐懼。 在當好開始與邪惡的惡魔戰鬥的時候講的主角。 在曲終梅菲斯特什麼也沒有留下。 浮士德坦率地承認，他已經達到了理想的，得知真相。 在那之後，他的靈魂去的天使。

所有時間英雄

浮士德的永恆形象成為了原型的一些新的文學英雄。 然而，這是因為如果完成的誰是用來打自己的生活的問題文學“孤獨者”的字符串。 當然，浮士德的圖像具有憂鬱思想家哈姆雷特或人性的表現後衛，一個絕望的堂吉訶德，甚至唐璜的筆記。 在洛夫萊斯浮士德是最像他的願望來的真相 神秘， 宇宙的奧秘。 然而，當浮士德知道在他的搜索沒有界限時，唐璜停止對肉體的需求。

每個人物都有其拓地，讓自己的形象更加完整和部分地顯示出每個人的內心獨白。 在唐吉訶德，桑喬潘沙有，在唐璜 - 助理Sganarelle，並在浮士德的戰鬥與梅菲斯特哲學戰鬥。

產品的影響

知識，許多哲學家，文化研究的一個絕望的情人的悲劇公佈後，研究人員發現福斯塔格特的一種方式是如此的迷人，即使給這種類型的人是斯賓格勒稱為“浮士德”。 這些人誰知道無限自由，並為之奮鬥。 即使學童要求寫一篇短文，浮士德的形象，應充分披露。

文學，這樣的悲劇產生了顯著的影響。 通過新穎的詩人和作家的啟發也開始顯露浮士德的形象在他的創作。 它提示了拜倫，Grabbe，Lenau，普希金，海涅，曼，屠格涅夫，陀思妥耶夫斯基和布爾加科夫的作品。