隨筆“前人”Maksima Gorkogo

“前的人” - 在1897年創作的作品。 在它的心臟 - 作者的個人印象，這時候，他不得不住在一個寄宿公寓上喀山郊區，他收到。 流派這項工作可以被定義為一篇文章，為特徵的對他的形象，缺乏動態的，注意日常生活的準確性，以及詳細的肖像特徵。 “前面的人”高爾基的新的估計流浪漢的類型。 沒有魅力，從他的作品早為我們所熟悉。

“前人”：總結

在說明書第一部分顯著的地方給出。 起初，擺在我們面前是一個郊區街道。 這是骯髒的，平淡。 小屋，設在這裡的，不顯眼：歪斜的窗戶和弧形牆壁，屋頂漏水。 我們看到垃圾和瓦礫成堆。 下面介紹商家Petunnikoff的房子。 這種一面倒建築，破碎的窗戶。 它的牆壁上佈滿了裂縫。 在這所房子裡，像一個小房子，位於廉價旅館。 它類似於一個嚴峻的，長孔。

有需要的肖像

從筆者的內部的描述那張畫像貧困。 什麼是“前人”在高爾基的戲劇“的下深淵”？

阿里斯蒂德大錘 - 母嬰同室的房子的主人，曾擔任隊長。 他負責公司的所謂“前的人”，這是“普通員工”。 高爾基形容他是一個身材高大，寬闊男子50歲左右，有麻面，腫喝。 他穿著破爛，骯髒軍官的大衣，他頭上油膩帽。

此外，人像其他有需要的。 其中一人 - 老師。 它懶散的高大男人的光頭和長，尖鼻子。 另一種貧困 - Simtsov阿列克謝馬克西莫維奇，也被稱為Kubar。 這個人 - 一位前護林。 高爾基說，他是“厚如桶。” 他有一個小鼻子深紅色，厚厚的白鬍子，憤世嫉俗的水汪汪的大眼睛。

個簡陋的房子的下一個乘客 - Martyanov盧卡·安東諾維奇綽號結束。 此前，他曾作為監獄管理者，而現在 - “前面的人”之一。 這是一種無聲的和嚴峻的酒鬼。

住在這裡和Pavel Solntsev（Obedok）技工。 的近三十年這種不平衡的消費人。 此外，筆者介紹Kiselnikova。 有需要的人 - 一個前罪犯。 他是瘦，身材高大，“一隻眼睛的曲線。” 他被稱為半塔拉斯，作為他的朋友塔拉斯，前執事比它低一個半倍。 接下來，我們了解長毛“荒謬”男孩“靦腆骨杯”。 他的綽號 - 流星。 然後，作者提出我們和寄宿公寓的普通居民，男人。 其中之一 - Tyapa，老布選取器。

有需要的特點

高爾基提請我們注意這些人不關心自己的命運，以及其他人的生活和命運的方式。 他們是精神萎靡，表現出陽痿的外部環境。 在其針對富裕人群不斷壯大的同時怒火他們的心。 順便說一句，在高爾基的戲劇“的下深淵”，“人前”的世界是非常相似的草圖，我們有興趣創建一個。

衝突Petunnikoff

在所有這些人物的不滿工作的第二部分轉化為與Petunnikoff，本地商戶的公開衝突。 這種衝突的性質 - 社會。 機長發現商家植物的某些部分在地面上瓦維洛夫。 他說服店主起訴Petunnikoff。 應當指出的是，在這種情況下，阿里斯蒂德大錘被無意利潤為導向。 他只是想激怒Petunnikoff，其自稱恨猶大。

對抗的結果

然而，索賠，許諾600盧布，在世界末日。 商業，教育和殘酷的兒子Petunnikoff瓦維洛夫說服需要從法院撤回案件。 否則，他威脅要關閉酒吧，其中包含了店主。 個簡陋的房子的居民意識到，現在他們將不得不離開被佔領的地方，因為商家是肯定不會原諒我的罪行他們。

不久Petunnikoff真的需要立即離開“hibarochku”。 但這個不幸並沒有就此結束。 Uchiel死亡，指責阿里斯蒂德大錘的死亡。 所以最後它打破貧困的社區。 Petunnikoff勝利。

心理學英雄

備受矚目高爾基不僅支付所謂人生過氣政客的研究。 他也有興趣在他們的心理，在內心世界。 筆者認為，住在廉價旅館產生弱的人誰不能夠恢復，自我實現。 他們否認一切，包括自己的生命。 這個位置（它的意識形態 - 大錘）破壞性和沒出息。 這不是建設性的，積極的開始。 和不滿是陽痿引起的，只能產生沮喪和憤怒。

我們可以說， 高爾基（畫像 在他的文章他上面給出）“前的人”，使句子“底”的居民。 它省略無力和不活躍人物。 分析文章“前的人”表明，他們不能夠很好的感情和行動。 在這一點上，它揭示了法師的死亡情節。 槌，誰認為人作為朋友，我不能為它找到一個連字的人。 體現在故事的社會問題在未來bosyatskogo週期將繼續在Maksima Gorkogo的戲劇發展。

從生理草圖的差產物

在 生理素描 圖像的主要對象是人物的社會角色，而不是具體的。 筆者感興趣的是，例如，器官磨床聖彼得堡，聖彼得堡雨刮器，出租車司機，官員，商人。 在創建高爾基（“前人”）的藝術小品，側重於人物，誰是團結的社會局面的人物的研究。 英雄是在寄宿公寓，在人生的谷底。 廉價旅館一直阿里斯蒂德大錘，這本身就是一個“前”的人，因為他是退役的隊長。

缺乏自傳英雄

可以注意到，產品的一些其他功能。 例如，“前的人”不是自傳英雄形象再熟悉不過高爾基。 在這項工作中敘述者，如果他要一切從疏遠自己，而不是背叛它的存在的。 我們可以說，他在“前人”的工作角色Gorkogo Maksima比在週期有所不同“在俄羅斯，”或在筆者的浪漫故事。 自傳英雄不是人物，他們的同伴的學生。 只有細節男孩肖像，這被稱為大錘流星，以及他如何對待他人的表徵，讓我們在這看到的自傳性質。 然而，它在一定程度上從解說員的工作距離。

從浪漫主義到現實主義的過渡

這區別於“前面的人”最主要的 高爾基作品， 與早期的作品-是來自大自然的浪漫演繹到現實的轉變。 筆者仍然顯示了人民的人。 然而，他呼籲現實主義使他表現出更生動的民族性格的黑暗與光明，弱和強邊，它的矛盾之間的對比。 這也就是在研究“人前”的產品主題。

看來，作者，已經上升到了現實主義的立場，無法找到一個方法來解決人（他的身高）的命運和悲劇未能實現他的生活“前”的人，他們佔據了低社會地位之間的矛盾。 衝突的無敵使高爾基在最後的景觀返回前景，獨特的浪漫主義。 只有在該決議的元素，可以發現不溶。 作者寫道，有一些無情的緊張嚴格灰色的雲，完全遮住了天空。 彷彿他們是即將爆發的淋浴，洗去所有的污垢與悲傷疲憊的土地。 但總體而言，一個現實的景觀。 有必要說一下這幾句話。

景觀

在早期的故事作者的浪漫景觀是為了強調南部夜的特殊性質和靈性和美感，黑暗的森林和無盡的自由草原的恐怖可以作為一個浪漫的英雄披露的背景下，在他的生活，聲稱自己理想的成本。 現在高爾基馬克西姆（“前人”）指的是現實的景觀。 他感興趣的是他的反審美特徵。 它使我們面對醜陋的郊區。 顏色渾濁，失去光澤，面色蒼白需要創造環境，使生活貧困忽視的感覺。

衝突

筆者試圖了解所謂的“前人”的巨大社會和個人的潛力。 他需要找出他們是否在國內困難和社會條件，以保持精神的，非物質的價值，它可以與世界給他們這麼不公平進行對比。 衝突的特點恰恰是造成問題的這一方面。 在工作衝突具有社會性。 有需要的當家大錘後Petunnikoff不是一個商人，和他的兒子 - 冷，強壯，聰明和俄國資產階級的受過教育的成員。

筆者有興趣更大程度的這種對抗的社會方面，並不願了解的人物自己的位置，可能的前景，他們的需求。 這不是異鄉，他們有興趣，甚至金錢。 這是只有可憐的酒鬼的仇恨勤勞和富有的人的一種表現。

高爾基透露完全缺乏“前的人”的創意，內生長，活動，自強不息。 但是，這些素質是筆者非常重要。 他們在小說“母親”，以及他的自傳體三部曲的英雄呈現。 個簡陋的房子的居民不能做任何事來阻止周圍的現實，除了惡意。 這使得他們相同的“底部”。 他們的憤怒轉而反對他們。 沒有了他的反對商人，“前的人”。