第三 - 這是不容易！

對於誰曾經遇到過這樣的音樂學的練耳的，間隔的概念是基礎的，因此完全可以理解的。 然而，即使是簡單的間隔是充滿了無法猜測年輕的音樂家的秘密。 而你要知道，保持置信區間的秘密？ 然後繼續前進！ 這篇文章是關於在第三進入秘密。

特殊範圍

第三 - 在三個步驟的第三級的規模或音調的間隔值。 小三載半色調，巨大的 - 兩個。 一切都在一般情況下，簡單。 但是，不要妄下結論。

事實上，三分之二在很大程度上決定了音樂的個性和心情。 這是改變高範圍小的 - 現在輕鬆的工作出現了悲傷的色彩。 神秘，保持第三，所謂的煩惱。 大三權證主要黑社會，小，分別形成了一個未成年人。 通常情況下，而不是黑社會使用這些部件，這不允許懷疑模態配件產品。

自三分之二

除了大大小小的間隔，有增加和減少三分之一。 它們形成與提升或連接模式水平的降低，需要在純淨的間隔時間強制授權。

增加第三 - 這是基於第二範圍音柱低電平（主要或次要）。 在這第4級就要增加。 Uv.3允許清潔進補第五。 間隔本身聽起來像是一個完美的第四，差別只在樂譜中可以看出。

減少三是圍繞可持續規模度建造。 聲學空間的聲音一樣大二度。 規模較小的第三必然配合默契解決。

• 減少間隔七段自然的主要和次要的諧波構造隨第2階段。 此時間間隔總是在滋補允許的。
• Um.3第二級是基於主要的第二階段和增加的次要（當第四階段），授權在第三階段的2分鐘（淨）。
• Um.3增加了第四階段是建立在一個諧波主要和和聲小調一種被允許在小學5年級。

事實上，在第三次的增加或減少 - 在音樂一種極為罕見的現象。 而且還需要了解他們的即使是新手的音樂家。

大三到小

這一特徵，在小型工程的最終節奏大三的出現，已成為十六，十八世紀的作曲家中很受歡迎。 並進入號稱世界音樂史“第三皮卡。” 這種不尋常的聲音，主要是獲得它的普及，因為它被認為是戰勝邪惡的良好勝利的象徵，因此，使用三分之二的皮卡在一個小的令人沮喪的聲音呼吸的希望。

經典皮卡三分之二的最著名的例子，成為“好平均律”一S.巴哈，包括寫入所有現有密鑰前奏曲與賦格的集合。 大多數這個集合在小賦格曲的結尾是一個大三的樂觀。

如何建立三分之二和黑社會

乍一看，一切都顯得簡單明了：第三 - 這是三個步驟的時間間隔。 但是新手音樂家可能混淆半色調，或者更簡單 - 黑鍵。 什麼被認為是一個起點：數字鍵或台階的名字呢？

所有的疑慮都打消了，當涉及到理解什麼尺度步驟為構建間隔的基礎上，也就是說，應被視為“前”建設從Notes大三“做再mi” - 這三個步驟。 類似地構造的間隔向下。 我們只能指望音調和半音的數目，一旦它變得清晰，具有一定的三分之二來處理。

進補黑社會建立在以下原則：

• 大三和弦由在底部的第三大和小的頂部。 正如前面提到的，為了理解工作的情緒，它是足夠低大三。
• 小調三建正對重大：在它的基礎 - 小三以上這始終是很大的。

除了經典的滋補黑社會少見的增加和減少。 由此不難猜測，在他們的建築都在同一時間兩個大，或與此相反時，兩個小三分之二，形成相應的不搭調的和弦。

音樂是充滿著許多未解之謎和困惑。 而且，如果你認為理論 - 這是無聊，試圖尋找一個更深一點，你就會明白什麼是美妙而神秘的世界！