分析“底部”。 人道主義的問題，高爾基異常呈現

在高斯基的所有戲劇中，有一種共同的重要動機。 即被動的人文主義，指的是同情和憐憫的感覺，以及反對的活躍的人文主義，在人們中產生抵抗，抗議，鬥爭的願望。 而作者在1902年創作的戲劇也不例外。

一般模式

分析“底部”是對社會戲劇的分析，一個深刻的哲學作品，其中不尋常的角色面臨著常見的問題。 主要和次要角色的分離在玩，可以很容易看到，不。 情節不是在某些情況下與人的衝突，而是他們的觀點和生活位置的衝突。 工作中的一切都屬於哲學衝突，因此，戲劇的基礎是緊張的對話，經常升級為爭端。 劇作家的獨白數量被最小化，一般來說，他們大部分是完成任何角色爭議的階段，甚至是作者的宣告（緞的獨白可以被視為一個例子）。 衝突各方正在試圖相互說服，因此，每個英雄的言論都是光明，豐富，富有言語的。

戲劇的特點“底部”是幾個地塊的並行發展

分析“底部”應該立即在幾個平行的渠道中進行，幾乎是彼此獨立的 - 所以工作本身就是建立起來的。 例如，Kostylev（老闆屋主），他的妻子Vasilisa和她的姐姐Natasha以及小偷Ashes之間的關係可以構成一個單獨的社會和家庭戲劇的基礎。 另一個方向是失業人員和那些仍然失業的“死刑”鎖匠離開與他垂死的妻子安娜的關係。 在工作中還有其他主題網站：Nastya和Baron，Kvashnya和Medvedev，Bubnov，演員，Alyoshka和其他英雄的故事。 乍看之下，它甚至給人的印像是，高爾基只是從生活在底部的人的生活中描繪了一些例子，如果這樣的例子數量有所減少或增加，沒有任何改變。

另一方面，在分析“底層”時，就會得到一個印象，即劇作家有意識地實現了“不團結”的這種效果。 作者將場景分為幾個部分，每個部分都生活在自己的特殊生活中，並由新的角色填充。 形成了一個好奇的多聲對話，在這個對話中，在場景的一部分發出的複製品似乎意外地以另一方的聲音產生共鳴。 最終的效果是非常意想不到的。 場面一角的灰燼說服娜塔莎，沒有任何人害怕任何人，然後在另一個布姆諾夫，修補帽子，發出這樣的短語：“那些字符串爛了...”，這聽起來像灰燼的方向是諷刺的。 Spivshiysya演員在一個角落嘗試，但無法閱讀這首詩，而在比賽中的Bubnov在與梅德韋傑夫市的跳棋中，惡意地說：“你的女士已經消失了”。 再次，有一種感覺，這不僅針對梅德韋傑夫，而且部分歸功於演員，這些話不僅僅關於跳棋的遊戲，而且涉及人類的命運。

盧克的形象 - 高爾基的作品鏈接

在戲劇中的這樣一個通過動作是相當複雜的。 為了實現這一點，有必要了解盧卡在這一切中所起的作用。 分析“底部”不能沒有提到正在試圖控制每個人的旅行傳教士的形象，每個人都承諾快速緩解痛苦，呼籲不要失去希望和信念。 盧克是一個不尋常的人。 他是一個聰明的人，對人們有濃厚的興趣和巨大的生活經驗。 盧克自己的信念是非常好的，他的短語是“你相信的是什麼”。 傳道人相信，靈魂不能被真理治愈，事實上根本沒有什麼可以做的，但是安慰的謊言有助於緩解痛苦。 此外，盧卡真誠地為人們感到遺憾，他想幫助他們。

這種碰撞有助於形成戲劇的端對端動作。 為此，作者還需要並行開發不同角色的故事。 這些人的生存能力，相信一個人的能力有所不同。 盧克的講道也允許你檢查那些不同的人會如何反應，這使得這樣一個測試更有說服力。

死亡的安娜，一個女人，在一生中不知道休息，盧卡說，她“快樂地，沒有報警”死了。 相反，病人有更大的生活慾望。 “如果那裡沒有麵粉，你可以在這裡受苦，”她說。 這是盧克的第一次失敗。 對于娜塔莎來說，傳道人講述了“正義的地球”的寓言，想說服她真相的有害性質和詭詐的拯救之力。 然而，娜塔莎聽到他的話就得出了相反的結論 - 她認為，自殺的比喻的英雄只是“不能欺騙”。 反過來，這些話反映了演員的悲劇，他相信盧克的慰問，並沒有承受失望。

高爾基“底部”的分析使我們可以看到一個老人與他的“教會”的短暫對話彼此交織在一起，在工作中形成了緊張的內部動作。 幽靈般的希望，不幸的成長，一旦幻覺開始分散，盧卡消失不了了。

緞面的演講 - 生命之歌，首先在“底部”

最大的失敗盧克遭受緞。 在最後一個行為中，當傳道人不再在屋子裡時，人們開始爭論自己是誰，他正在試圖實現什麼。 巴姆擔心如何和現在要生活什麼。 表達男爵的一般條件。 承認自己曾經像“夢中”一樣生活，並沒有任何理解，他開始夢想地想：“因為某種原因我出生了...”。 人們開始互相傾聽。 緞開始捍衛盧克，否認傳道人故意欺騙每一個人。 然而，這種防守很快就變成了一個進攻，現在緞子說這一切都是由盧卡對人民的遺憾所做的。 英雄說謊言是奴隸和主人的宗教，自由人的神是真實的。 緞面繼續他的衷心的發言，現在他聽到的話是“只有一個人，其餘就是他的手和腦的工作”。 儘管事實上，即使不是比這些話更進一步的演講者也不會去，在房子裡第一次發出嚴肅的講話，感到失落的生活中的痛苦。

最後三場比賽結束於死亡。 在第二個動作結束時，緞吶喊“死者不聽！”戲劇的運動與喚醒“活屍體”，情緒，聽覺有關。 這是戲劇的主要，道德意義，雖然悲劇性地結束了。

結論

到目前為止，戲劇“底部”出現了很多爭議。 對剛剛看到的工作的分析，使我們能夠確定這是一個非常深刻的非標準工作，揭示了那個時代的尖銳的哲學和道德衝突及其漸進的發展。 對於高爾基本人來說，使個性喚醒是非常重要的，以敦促其理性，理解本質。