安德頓：傳記，個人生活，用的標題和描述，報價圖片

當在對話或文本有詞“超現實主義”，浮現在腦海中的第一個協會 - 它的“藝術”和“薩爾瓦多·達利”。 對於在上世紀上半葉的時尚許多人格化的方向恰恰是偉大的惡作劇者。 然而，超現實主義開始，而是詩歌，然後在繪畫的發展。 創始人被認為是安德頓的方向。 藝術家，作家和詩人，創造了超現實主義的意識形態。 而他的一生是他的中心。

安德頓：傳記從出生到第一世界

生於 法國作家 來到於1896年（二月十九日）在諾曼底。 父母的夢想，他們的兒子將獲得一個利潤豐厚的行業，並成為一個受尊敬的人。 安德烈disaccustomed教會學校，然後大學在巴黎，終於進入醫學系索邦大學。 雖然安德頓醫生沒有成為起源圍繞精神病的同時利息，他將一生攜帶。 從它出現了學習和了解腓骨，弗洛伊德的作品，然後在未來的過程中發現和想法將是超現實主義的意識形態的基礎之一。

轉折點

在已有他的研究安德烈開始學習文學。 在第一世界，他擔任有序在醫院，並會見了紀堯姆阿波利奈爾，著名詩人，後來誰創造了這個詞“的超現實主義”。 其次用Fillipom蘇坡會議。 戰爭結束後回到巴黎後，安德魯，飛利浦，和他們的朋友路易·阿拉貢採取積極的文學活動，導致創建一個新的風格方向。

戰爭結束後，

安德頓復員後陷入詩的世界。 他稱讚阿波利奈爾的作品，很高興能讀 威廉布萊克 和洛特雷阿蒙和並行繼續研究精神病學。

1919年，安德烈Flippen與蘇波和路易·阿拉貢打開雜誌“文學”。 與此同時，布雷頓開始參與促進達達，前衛的潮流，誰考慮任何美學系統地破壞它的主要思想的活動。 他會見了運動，特里斯坦查拉的創始人。 然而，安德烈相當快“超越”達達。 到1922年，他退出了這個趨勢走，並繼續創造自己的風格。 同年，安德烈·布萊頓，個人生活當中充滿了維也納成功和希望的發展遇到了弗洛伊德。 在詩人印象深刻的夢催眠實驗精神的創造者。 他們弗洛伊德布列塔尼的理解作品，然後在超現實主義意識形態的開發應用。

新的方向

由安德頓詩的第一個集合於1923年發行。 它被稱為“地球之光”。 而在接下來的1924年，他成為該集團的負責人，匯集藝術家和超現實主義詩人。 的新趨勢追隨者的數量包括畢加索，弗朗西斯·畢卡比亞，馬克斯·恩斯特， 波爾Elyuar ，當然，阿拉貢和蘇波，甚至很多年輕的藝術家。 到了這個時候，最超現實主義的元素已經形成，但新的方向缺乏一些和諧和清晰度。 安德烈和他的朋友打了觀眾的戰鬥和醜聞，在展覽和宴會廳，他對藝術的挑釁表現。 布列塔尼，不過，很快意識到藝術運動，它是基於自我表達的這種方法是徒勞的。

超現實主義的宣言

一種新的藝術方向的主要思想載於超現實主義，誰在1924年寫的安德頓的第一個宣言。 文檔行情必然伴隨著今天對程序或過程的歷史任何文本。

超現實主義的法文 - “superreality”。 布雷頓已經確定了它的目標在他的宣言盡可能更徹底去除夢想和現實之間的邊界（這裡也很難不注意到的弗洛伊德的思想相一致）。 稍晚，在作文“超現實主義繪畫”安德烈將採取一個新的方向的標題是不是藝術風格，但生活和思維的方式，從邏輯和時間的文化所固有的道德侵入和人工原則自由。

主要方法

布雷頓建議他的戰友們，創造一個藝術作品，尤其是詩歌和散文的新途徑。 他們成了“自動寫作” - 自由表達的，而不約束和限制精神控制，美學和道德的方法。 有了它與Filippom蘇坡合作於1920年由安德烈·布雷頓寫道：“魔術場”，發表在雜誌“文學”。

在它充分體現“自動寫作”將是一個創意，沒有暴露在口味偏好，主觀一時的情緒的看法。 它是免費的內部和外部影響的是純粹的思想，無雜質和限制。

超現實主義的思想家可能改變了“自動寫作”，而對於美術的需求。 在某種程度上安德頓的繪畫比喻文本。 在他的世界著名的，今天的藝術家思想的影響創造了他們的傑作。

在布列塔尼的這個詞，幾乎沒有通常意義上的繪畫。 你可以回憶一下“帕拉塞爾蘇斯”，播放卡離開美國，或«超現實主義景觀»，在他的業餘愛好達達寫入之前由安德烈創造了兩個章魚的圖片。 不過，筆者最有趣的圖形工作 - 即所謂的stihoveschi體現視覺藝術和詩歌的合成。 也就是說，它們是由具體的對象替換。 經過多次實驗布列塔尼得出的結論是，圖像更好地傳達意思。 然而，它的作者stihoveschi始終提供的口頭評論。

獨裁領袖

布雷頓沒有差別甜蜜的性情。 他的很多同事反抗獨裁和左側運動的領導者的剛性。 在代替它們總是來了新的。 所以，阿拉貢和蘇波讓位給了布努埃爾和達利。 到那個時候（上世紀30年代）雜誌“文學”已更名為“超現實主義革命”，發表了他的小說布列塔尼的“娜嘉”，由作者（1928年，筆者最有名的作品之一）所示，與已經提到的文章“超現實主義繪畫革命第一，永遠“（1925）”（1928年）出版了散文“。 超現實主義作為一個不尋常的，“新鮮”的生活和思考現實的方式的方式開始在全球蔓延。

新方向的追隨者帶來了他們額外的強度和想法。 一般，特別是超現實主義的影響，在布雷頓技術僅加劇。 安德烈價值最清楚的事實說明，他死後的方向吸持續了很短的時間，短短幾年。

最近幾年

在第二次世界大戰期間，布雷頓是住在美國，在那裡他繼續創造和批准超現實主義。 與恩斯特和杜尚在一起，他打開藝術的國際展覽。 在耶魯大學，他介紹了超現實主義的講座。 1945年，布列塔尼回到法國。 在這裡，他積極尋求重建前的運動，但嘗試證明是徒勞的。

回到法國後，安德烈參加了巴黎演出，寫了一些散文和詩歌（“奧術17”，“詠查爾斯·傅立葉”，“燈時”，“詩”等）。 傳記作者也注意到在過去的20年他的生活在神秘的超現實主義的興趣增加思想家。 1966年（9月28日），他死於肺炎。

效果

這是很容易理解什麼是主要記住後人安德頓。 與名稱和插圖高手圖片發現不是那麼容易的。 今天布列塔尼 - 尤其是超現實主義詩人和散文作家，文字的掌握的創始人。 他的影響力可以在許多文獻上個世紀的中間和結尾中可以看出。 然而，在大師的作品中汲取靈感，並繼續這樣做，仍然有大量的藝術家。

所有這一切由安德頓：畫中，20世紀的前半部分，新聞詩歌的主要藝術潮流的主要思想描述 - 超現實主義體現的原則。 布雷頓結合了時代文化的情緒和趨勢組織了一個新的發展趨勢，並且提供強大的創作費用為藝術的未來。 超現實主義和今天激發了大量的人來創造藝術的各個領域，從繪畫和散文電影和音樂新作品。