角色是創意生活中的一句話嗎？ 病歷

即使在 古希臘戲劇的時代，也 出現了某些類型的角色的分裂。 因此，出現了演員的作用 - 根據外部數據分配角色，結果直到上個世紀，整個生命中，演員才被迫體現了一個形象。

在古希臘，戲劇作品分為兩大類：悲劇與喜劇。 因此，有兩種類型的演員 - 悲劇和喜劇演員。 在任何一組中的命中決定的主要不是遊戲的風格，而是由演員的外部數據。 悲劇是身高高大，聲音低落的人。 他們的對面是演員低調，充滿聲音，高聲說。 他們只能扮演漫畫角色。

中世紀意大利語 喜劇del arte擴大了古老的圖像，並創造了新的角色。 這些是僕人，先生們，還有英雄愛好者。 喜劇的特色 - 皮革面具，角色的強制屬性。 在戲劇生涯的開始，每個演員為自己選擇一個面具，然後幾乎他一生只扮演一個角色。 劇院歷史學家擁有超過一百種不同的面具，但大多數都屬於相似的人物，只有名稱和細節不同。 演員不使用面具執行女性角色。

在17世紀，在古典主義時代，法國劇院繼續創造了戲劇中可持續發展的主要形象，鞏固了某些心理物理數據演員角色的分配。 當時，角色的概念出現了，這個術語源於法語“emploi”這個詞，它被稱為“角色”，“位置”，“使用”。

為了發揮作用，演員必須要達到一定的要求，其中像古代一樣，包括成長，體質， 音色 ， 音色 ，臉型。 但是角色不僅僅是人物的外觀，而且也是塑造和塑造的特徵，行為方面。 從一個角色到另一個角色的過渡並沒有得到批准，所以在中世紀的戲劇中，演員在整個戲劇生涯中都扮演著單調的角色，提高了自己的技能，並試圖給角色添加一些熱情。 唯一的例外是年齡角色，戲劇的管理正在翻譯老演員。

在十八世紀的法國戲劇中，出現了像工程師這樣的演員角色 - 一個真誠但天真而簡單的女孩。 英雄 - 這樣一個角色倉庫的年輕人被稱為單簧管。 僕人的妓女（妓女的男性變體）的特徵是以歡樂，熱情和輕快的脾氣，通常這個角色使他的主人在愛情事務中有了寶貴的幫助。 虔誠的概念出現 意味著女性角色由男性演員扮演，反之亦然。

所以演員們一生都會發揮同樣的作用，如果上個世紀的康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基和米哈伊爾·契訶夫沒有發表戲劇作用，那就是阻礙戲劇人才發展的郵票，並且不允許它表現出來。 這個意見是不可置信的，但現在看著現代演員的轉世，我們看到偉大的導演是正確的。