阿波羅麗城 - 藝術古希臘的象徵

不幸的是，倖存下來的腳本可以忽略不計 古希臘雕塑。 即使阿波羅麗城，這是由許多藝術史學家認為是巔峰古文化只存活在羅馬大理石副本。 問題是，在基督教的曙光，在野蠻入侵的時代，以及在 中世紀早期， 幾乎所有的古希臘工匠的青銅雕像被無情地融化。 沒有人在那些黑暗的時間，沒想到把人類文化遺產的照顧。

古神和神話英雄的大理石標誌性形象，也從他們的基座，並從他們作了高貴的石頭衝下來，他們經常被用來燒石灰。 在統治 亞歷山德拉Makedonskogo 這是法院雕塑家萊奧哈雷斯。 阿波羅麗城是由藝術學者認為這個主的青銅原始的精確副本。 花期創造力萊奧哈雷斯的，代表了晚期希臘學校的學術方向，排在公元前350-320。 即 圍繞這一同一時期是和雕像“阿波羅麗城”，這給了研究人員提出了關於著作權萊奧哈雷斯假設的機會。 現在，經過25個世紀，它是建立在真相幾乎是不可能的。

Apollona Belvederskogo的雕像中佔有紅衣主教朱利亞諾·德拉羅維爾安齊奧，誰登上天主教精神的寶座文藝復興時期（十五世紀）被發現，並採取了羅馬教皇的尊嚴，責令其安裝在榮譽Ottogonskogo天井中梵麗宮的地方這個偉大的工作。 因此，雕塑的名稱。 這個地方也是著名的事實，有當時很多偉大的古典的羅馬教皇的收集最好的珠寶 藝術作品。 阿波羅麗城並肩與拉奧孔，大力神的軀幹，被遺棄的阿里阿德涅和其他沒有名氣不大，過去的輝煌大師的作品。

好奇，在藝術界，科學家和歷史學家的關係雕塑萊奧哈雷斯（大概）的發展。 對於列為阿波羅麗城無價的傑作，石峰，神化和古老的藝術之大成很長一段時間。 它一致認可美感完美。 而且，正如經常發生的，這是非常自命不凡和崇高的讚譽，最終讓位給了一個截然相反的反應。 各種古代大師的作品和更出現了文化古蹟的進一步研究 古代文明， 越能克制評估成為Apollona Belvederskogo。

各種評論家和藝術歷史學家，科學家們突然開始覺得浮誇和彬彬有禮的特質。 有的甚至已經注意到了很多不必要的褶邊和幾何缺陷的悲愴。 同時，這項工作可以被命名的塑料，優雅的線條和筆者的想法飛行的突出優勢。 圖和步態阿波羅從空氣結合了寬限期強度，牢不可破能量容易。 陸地上行走失重，他似乎在飛行狀態。 此外，音樂大師的所有的動作，出色的作者在靜態圖中描繪，凍結，而不是在不同的方向集中在一個方向，彷彿太陽的光芒。

為了達到這種效果，在一個涼爽的大理石或青銅密封，雕刻家不得不不僅有先進的技術，而且真正的天才的火花。 但是，應該認識到，阿波羅麗城太明顯的痕跡就在旁觀者的印象精確計算。 雕塑非常吵著要欣賞她的美貌和魔鬼的恩典。 和古典古代藝術的最好的例子並沒有公開宣布他們的優點。 他們是美麗的，而不是炫耀。 因此，阿波羅麗城隱藏原籍許多秘密，而產生的問題比解決的問題多。

毫無疑問，一件事：這個雕塑也許是古代藝術的最重要的例子。 當然最神秘的一個。