馬雅可夫斯基。 “歌唱革命”

在20世紀的俄羅斯歷史上最偉大的事件，徹底改變了她的生活，找不到它在誰住在這個關鍵的時期任何方式顯著藝術家的作品反映。 但對於其中的一些，這個話題已經成為主導。

革命歌手

許多文化在公眾的意識自己的行之有效的圖像。 按照傳統，形成於蘇聯時期，詩人馬雅可夫斯基的名字不可避免地與俄國革命的形象聯繫在一起。 而且有很好的理由有這樣的關係。 這首詩“詠革命”的作者給了她唄我整個成年生活。 他這樣做是強烈和熱情。 不像許多他在文學車間的同事，馬雅可夫斯基是認真的。 創新，走出自己的筆，從心臟出來。 它與人才，以及創建馬雅可夫斯基的一切寫。 “歌唱革命” - 他的早期作品之一。 但它不是門徒，詩人本身就顯示了他作為已經建立的大師。 他有自己的風格，它的形象和其表達。

我看到馬雅可夫斯基？ “歌唱革命” -恐怖還是喜悅？

這首詩寫於1918年的革命事件的高跟鞋。 只有它乍看起來顯然熱情。 是的，所有他的心臟詩人接收完成的革命。 其必然性，他覺得，和早在第一個他的文學實驗預測。 但即使是粗略的詩句分析馬雅可夫斯基“歌唱革命”不允許忽略看到筆者在事件的旋風強烈的矛盾。 “動物”，“寶貝”，“便宜的”，但在同一時間，毫無疑問，“太棒了。” - 世界的創造性轉化的宏偉僅由獎勵正在進行的革命馬雅可夫斯基看似完全不相干的形容詞強調 熱情絕不是一個新的世界誕生的過程中 取消這些 恐怖和憎惡，在這種情況下發生的。 閱讀馬雅可夫斯基，很難不回想起列寧的名言說：“革命尚未白手套製造”。 列寧知道他在說什麼。 所以我知道該怎麼寫。 他的照片，他提請不浪漫的夢想，而外部的現實。

馬雅可夫斯基，“歌唱革命”。 文體特點分析

吸引注意力的第一件事是產品， - 一個衣衫襤褸的節奏和詩意，像，圖像的亂流。 這只是在這樣的複合結構沒有混亂或隨機性。 該心眼之前所經過的一切，和諧地服從於詩意的邏輯。 這首詩很好地說明了這已成為著名的馬雅可夫斯基早期。 “歌唱革命” - 它的軟件產品之一。 據信許多特色的文體設備馬雅可夫斯基從本世紀歐洲的未來派詩人借用。 但是，即使我們同意這種說法，我們不能給他，其實有一些大師的輝煌這套俄羅斯詩歌應用借來的功能。 探望馬雅可夫斯基之前這樣的合成似乎是不可能的。

從未來主義到社會主義現實主義

難道只有約1917年的事件，在他寫的 作品馬雅可夫斯基？ “歌唱革命”，為我們提供了這首詩的詮釋更廣泛的基礎。 在它有一個明顯的哲學意義。 它告訴我們關於社會，關於這些變化的成本變化。 讀詩人的作品，很容易看到簡單的事實，所以他並沒有寫入幾乎沒有一個。 在俄羅斯文學馬雅可夫斯基 - 一個詩人的創新和革命詩人。 它的成像系統，詩意的思維和表達方式已經打開發展的主要路徑不僅為二十世紀的俄羅斯詩歌，也為直接關係到她的不是很多審美領域。 通過馬雅可夫斯基的工作很容易追查，發現在許多藝術作品，從繪畫和繪畫電影院，包容性的影響。 即使在三十年代蘇聯政權用燒紅的烙鐵燒指出，從黨的總路線，包括未來主義和所有其他“主義”，馬雅可夫斯基誰的創意遺產受到質疑的價值偏離的一切。 這歸因於經典社會主義現實主義的。 詩人不能這樣做，因為沒有在這個世界上的任何東西在這次抗議活動。

詩人之死

很多時候，它被寫“革命吞噬了自己的孩子。” 這是馬雅可夫斯基發生了什麼事。 這是很難找到其他創作者誰有這麼無私地投身於一個主題，“踩著自己的歌曲的喉嚨。” “歌唱革命”是不是她的詩人的唯一工作。 但起義勝利後馬雅可夫斯基是完全不合適的和不必要新政府。 他總結了自己的生命裝有一顆子彈。