Filonov繪畫，藝術家的傳記

從二十世紀之初俄羅斯前衛帕維爾·尼古拉耶維奇Filonov的傑出代表，後來被稱為特殊，分析繪畫的作者。 傳說是他堅強的性格，發生在他的發現，他在生活中的工作和寺院的禁慾主義痴迷的正確性藝術家不可動搖的信念。

他的作品 - 前衛繪畫史上的一個組成部分。 在這張照片Filonov - 一個顯著的現象原來，這成為誰也許由他的遺產中最重要的部分理論發展工匠的結果。

開始

他出生於1883年進入一個貧窮的家庭，從梁贊農民移民誰已經在搜索莫斯科美好生活的感動。 我父親是個馬車夫，一個母親 - 洗衣婦。 通過繪畫的啟發，保羅很快就意識到，繪畫是他畢生的事業。

在莫斯科教區學校小學教育後，他從課程畢業，在繪畫和塗裝車間於1901年已經在聖彼得堡。 在那裡，他們成為孤兒後，他搬到她的姐姐，誰是背後結婚。

工作畫家，帶來了微薄的收入，有時可以得到一定的繪畫實踐。 所以，藝術家回憶在一些富裕的公寓牆壁的繪畫和美麗的圖像上的聖以撒大教堂圓頂恢復參與。

在使用這些類Filonov出席在繪圖類中的“社會為藝術的鼓勵，”並試圖平行於準備進入藝術學院。 第一次嘗試 - 在1903年 - 是失敗的，而Filonov進入私人Dmitrieva高加索工作室，繼續他的藝術教育。

1908年，他成為該學院的志願者，但兩年後，自願葉子，找不到的，因為對藝術太奇特景色教授之間的了解。

藝術家研究員

分析的方法來繪製圖像表現已經Filonov的最早的繪畫稱為“頭”（1910），“男人和女人”（1912），“兩女騎士”（1912），“東方與西方”（1912年）。 它們有主從設置閃爍細胞的繪製圖像的沒有更多的特性，但是這顯然是抽象的作品。

有專業的技能來表達想法，只有間接關係的對象，這是充滿了畫面。 在不同程度上，這些作品的藝術家被問及當代社會問題，已經失去了目的和表達自己的無奈應對未來的衝擊。

Filonov的“王的盛宴”（1912年至1913年）的藝術家的作品的不確定性是由他的工作的研究人員至今困擾。 的空間被填充有具有明確的聖經暗指神話人物同上規模數字。

這是充滿了神秘的典故和神秘的聯繫。 它被認為是主設備的最神秘的畫面，而與它的表觀預言性質同意。 混到國王和王后，位於寶座，使令人不安的成分輔音與第一次世界大戰前的公眾情緒。 儀式盛宴國王Filonov是永恆的，是相關的任何時間的長短。

流程會員

出生於全球動盪的公共生活的各個領域前夕，帕維爾·菲諾弗，他的畫是在形式和願望的感覺，清晰的標識 - 整個藝術創作過程的一部分，不僅在俄羅斯。

他參加了藝術協會“青年聯盟”的活動，後來與詩人 - 未來學家合作，包括馬雅可夫斯基和韋利米爾·哈勒貝尼科弗。 分析藝術 - 與立體主義的討論中，他終於通過創意世界的意識形態結構決定的。

1912年Filonov所採用的通過法國和意大利旅行，運動，正如他所說的那樣，在腳和謀生的勞動者。 他得到與過去的大師的遺產，並與新發明的趨勢蓬勃發展的歐洲藝術生活熟悉。 第一畫作畢加索等立體派，他認為在前衛藝術的中心-巴黎-並讓他們自己的看法。

Filonov的理論遺產

建立一個永久和全面分析的趨勢 - 這一直是區分Filonov。 他的畫 - 主要是這樣的分析的衍生物，和在現有技術的歷史保持，並且主的理論工作。

例如，在文章“佳能和法律”中，他講獲得殊榮的移動立體主義和立方未來主義的苛刻的審核，並在宣言“的油畫來”正在努力制定其分析的方法來畫的概念。

正如他在文本Filonov藝術家寫道，畢加索和他的追隨者有現實古典寫實主義的相同的缺陷片面的觀點。 事物的本質和內心世界的男人的真正聯繫他們不因為藝術手段和方法的定量限制的範圍。 他們的能力有取之不盡，用之不竭的各種自然和思維特性的比較是寥寥無幾。

對於與自然，新方法更精確的互動，包括使用屬靈的人創造者的整個軍火庫。 目標 - 由一個持久的和強大的人力工作的手段來創建畫和附圖中，工作在每個粒子，每一個原子。

自由和多樣性

基本的藝術家，當它變得清晰，以他的專業技能水平的畫作Filonov抽象派具有更加重要的意義。 大師的遺產，有肖像，寫在一個傳統的，古典風格。 他們大多描繪他的姐姐和接近他們的人。

在1916年的秋天，Filonov去打仗 - 帕維被動員起來，送到普通的俄羅斯羅馬尼亞前。 他呆在那裡，直到1918年，經過前藝人消除回到彼得格勒，已經在新政府，並積極參與有關工作。

二戰主題只能在研究人員，建立調動工作進行跟踪，他從正面圖片Filonov充滿了完全不同的內容返回後，即使它們存在，有時甚至世界末日的主題。

新藝術的鬥爭

像俄羅斯前衛的其他領導人，Filonov預計他們的希望的革命後的時間實現了一個新的藝術，而不是由任何公約的約束的誕生。 據參與創作藝術文化研究所（INKhuK）的，並成為藝術學院的教授，是試圖保持從現代的角度來看它的重組。 主要的事情，但在錄音棚緊張而艱苦的工作，這是“分析藝術學院”，1925年由他創立的。

Filonov的弟子們是誰分享了“全球繁榮宣言”（1923）中發表了看法一百年輕藝術家 - 主的主要理論工作。 在書中，他宣稱的現象，這是無法檢測“視之眼”，但可用於廣闊的世界的存在“眼睛知道。” 當代藝術家必須反映這種不同的現實，在形式呈現，他們發明。

許多學生無法逃脫能量的輻射圖片Filonov的影響，陷入了精仿，但也有那些對他們主人的想法變成了自己的創作訴求的有力工具。

風景如畫的公式

Filonov在1927年與學生的內飾印刷廠，創建果戈理的風景和藝術品一起分期“政府督察”，正在書“卡勒瓦拉”的刊物上，等等。

但藝術家的生活的主要部分仍然在新的繪畫作品辛勤工作。 他在創造性的環境下他的想法和自我否定在某些高興，和其他人的承諾，像往常一樣，惱火。

其中在20-30s，眾多的畫作，這些公式創造了最顯著的作品：（1921），“春天的公式”（1927），“帝國主義的公式”（1925）“彼得格勒無產階級的公式”，等等。 這是忠誠的又一確認解析繪畫，它直到他的日子結束時仍在藝術家Filonov。

油畫“納爾瓦門”（1929），“動物”（1930），“面孔”（1940） - 這個世界地圖上即能看到的只是一個真正的藝術家的訓練有素的眼睛的。

“Filonovschina”

在藝術家創造，從嚴酷的現實，單獨存在一個現實的樣本，官方評論家和當時意識形態當局已經看到，在最好的，試圖從一個更光明的未來而鬥爭的戰線逃走，在最壞的情況 - 一個微弱的努力，破壞軍隊的團結和共產主義的建設者。 漸漸地，藝術家帕維爾·菲諾弗，他的畫是如此的相似性很小的社會現實主義的樣品變成一個棄兒。

為了證實忠於無產階級革命的想法，他寫了一篇關於“正確”的故事幾畫：“工人們冠軍在工廠”赤色黎明“，”（1931），“拖拉機廠”（1931），但它並不能幫助 - 他被剝奪生計，進行分離和誘餌。

精靈的命運，你可以調用的悲劇（他圍困，1941年12月3日的第一個月衰竭而死），如果不記得來找他在一個更加良性時代的偉大死後的名聲。 如今，他的作品在世界上最偉大的傑作的估值水平，正如其名稱明確繪畫藝術史中最顯著排名。