奇教堂，米開朗基羅：描述和照片

在1421年至1428年，布魯內萊斯基建立在聖洛倫索（奇教堂）在佛羅倫薩教堂一側的教堂。 她應該是第奇別墅墳墓。 幾乎一百年以後教皇利奧X建議米開朗基羅完成它的門面。 由於缺乏資金的工作已停止。

聖洛倫索教堂佛羅倫薩

在佛羅倫薩最古老的教堂 - 是聖洛倫索的寺廟。 在339年的教堂被祝聖 劉漢銓，米蘭的主教。 在羅馬時期，它被重建和1059再次奉獻。 1418年第奇決定徹底重建，並將其委託給菲利波·布魯內萊斯基。 寺內裝飾有多納泰羅的作品。 王子教堂成為了所有美第奇家族的第二行的公爵的埋葬地點，開始與科西莫一，它把展出的奇的財富和權力。 它充滿了托斯卡納大公國和天花板上的武器奇外套的城市的所有武器的外套。 鬱鬱蔥蔥內飾 佛羅倫薩鑲嵌 了近兩百年的進行。 這項工作做得非常仔細。 一定有傾銷的六個公爵。 事實上，巨大的棺材是空的，只能作為陪葬古蹟。 事實上，奇被埋在土窖。 每一個石棺背後的牆上利基。 他們應該留公爵雕塑。 然而，只有碑二 - 費迪南德我和科西莫二世的雕像。 圓頂布魯內萊斯基重複圓頂，並飾以聖經場景。

與墳墓的墓穴。 王子的禮拜堂

將在美第奇禮拜堂通道將直接導致地下室。 從這裡你可以去王子和新聖器收藏室的小教堂。 地穴晦暗，這是很自然的墳墓，那裡幾乎埋大部分奇家族成員，包括那些誰被認為在首領的教堂休息。 這幅畫高貴的女士坐在椅子上莊嚴。 這安娜·瑪麗亞·路易薩·德·美第奇，家族的最後繼承人，誰於1743年去世。 她離開他的家鄉佛羅倫薩的一個巨大的藝術遺產。

米開朗基羅的情人

在1520年，它採取建立與墓碑洛倫佐的宏偉和他的弟弟朱利亞諾教堂，以及為美第奇家族的另外兩個兒子：朱利亞諾，內穆爾公爵和洛倫佐，烏爾比諾公爵。 此外，紅衣主教朱利奧，教皇利奧X的表弟，想委託米開朗基羅的圖書館建設。 它應該留在屬於全家人的書籍，以及來自不同的大臣和其他著名藏書家的。 奇禮拜堂和新聖器收藏室在裡面，和圖書館 - 對於45歲的主人，誰是第一次將不得不面對與結構兩個重要的任務。

新聖器室 - 是建築項目，其主告一段落之一。 它有不少於七個文藝復興時期的天才的雕塑。

入門

屬紅衣主教朱利奧·德·美第奇的名字克萊門特七世下選為教皇，稱為米開朗基羅到羅馬，並給了堅實的跡象表明，奇禮拜堂應毫不拖延地完成。 他希望在百年不超過教皇利奧X和他的前輩少得榮耀，都留下了自己的存儲體系結構，雕塑和繪畫的惠顧。 如果不是延續以往的影像在遠古時代，著名的梅迪奇，和那些誰是建立在佛羅倫薩君主制。 他們是兩個年輕的，不美化自己公爵。 在聖洛倫索（Medici教堂）的教堂新聖器收藏室應該是一個單一的複雜與舊，布魯內萊斯基修建。 米開朗基羅構思，然後使其更複雜的訂單，飛簷，首都，門，壁龕和墓葬。 他辭去了以前接受的規則和習慣了。 奇禮拜堂在教皇的請求，不再具有包括洛倫佐的宏偉和他的弟弟朱利亞諾的墓葬。 榮譽的地方一定要站在教皇利奧X和他自己的陵墓。 希望有更多的人使用的米開朗基羅的天才，克萊門特七世提供的建築師成為聖的訂單和尚和一個理髮 弗朗西斯。 當藝術家拒絕，我的父親給了他一套房子。 他旁邊站著梅迪奇教堂。 工資超過3次，你問米開朗基羅量。

米開朗基羅在佛羅倫薩

這不得不做米開朗基羅？ 奇教堂要求教堂的延伸。 應直立天花板拱頂，建設天窗和執行不低於勞動密集型的工作少了一個系列。 然後，我們可以思考一個雕塑是雕塑家用來裝點朱利亞諾和Lorentso Medichi的墳墓。 這將需要工作，所以錢克萊門特七世。

公爵設計雕塑

什麼感情會導致奇禮拜堂？ 米開朗基羅，不欺騙自己，認為當雕塑是準備好了，他們會辜負那些誰希望看到兩個家庭的後代的照片。 他們不會像。 他想創造一個新的人，產生的不僅是他們的時間也是自己新的藝術的挑戰。 運動要發送的佛像造成這些措施似乎在空中凍結涉險過關。 這將是兩強的年輕人，充滿威嚴的寧靜。

奇教堂：描述

在奇人墓屬於一個完全不同的世界，而不是一個，這是在大街上。 您可以通過一個悲傷的感覺和印象，你是在該地區查獲。 大約是粗糙的外牆，因為黑暗的壁柱，在罕見的窗口，窗口本身楣，淺色的牆壁給中世紀的街道和廣場的這個集合令人不安的感覺。 正是這種空間，包括一個人在時間的快速流動的溪流，由米開朗基羅創造。 主墓 - 它正在考慮變化的措施，並存在時間短，在建築和雕塑的合併抓獲。

麥當娜

在聖洛倫索（Medici教堂）的教堂新聖器收藏室看起來像加冕跳馬自由立方體。 放置在壁龕與壁掛式，在墳墓一個顯著增加建築師。 對他們來說，他採取了真人大小的雕塑人物。 相反，他把雕塑群“麥當娜與兒童”的祭壇，與聖的雕像包圍它 卡斯馬ë達米亞諾（奇啟動子）。 他們對他的紅土草圖進行的弟子。 麥當娜 - 鍵整個教堂。 她是美麗的，關注內部。 麥當娜的臉是傾斜的孩子。 它充滿了酸楚。 麥當娜被淹沒在深深的認真思考。 她的衣服的褶皺製造緊張節奏的動作，並與所有的建築形式相關聯。 嬰兒達到她。 他也充滿了內在的動力和緊張，這是與整個教堂兼容。 教堂麥當娜的構成中起到非常重要的作用。 這是她的臉形朱利亞諾和洛倫佐。

龕造像

如果沒有在古羅馬人的裝甲畫像相似的暗示坐2寓意的數字。 勇敢的，充滿活力的朱利亞諾光頭根據指揮官的桿。 它象徵著戰爭之後來到和平。 這是一則寓言 生活高效。 而他的弟弟洛倫佐是在最深的冥想和沉思象徵著生命。 他的腦袋上覆蓋著古代頭盔搭在她的手和肘部 - 在包裝盒上，這是象徵性的獸性槍口。 這意味著智慧和商業頭腦。 這兩個圖中的疲勞和憂鬱。 他們緊握的利基，讓觀眾的焦慮和擔憂的感覺。 他們正在經歷戰爭和洛倫佐氣勢磅礴，意大利的恩人，其中有和平的動盪和召回的嚴重小時。

石棺上蓋子圖

在朱利亞諾 - 滑下斜蓋墓葬，幾乎沒有約束他們，在洛倫佐的腳和日夜雕刻在早晨和傍晚寓言。 運行時間符號極度不舒服。 他們的強大與完美的身材比例 - 具體化的倦怠與悲哀。 “晨報”慢慢地，不情願地醒來，“天”是清醒的慘淡和不安，“晚報”，tsepeneya，睡著了，“夜”沉浸在沉重的睡眠不寧。 在奇禮拜堂什麼樣的鳥？ “夜”擱腳板上的貓頭鷹，如果流浪，東西把她吵醒。 石，這是她擁有她的手，可能屬於在任何時候，也喚醒。 沒有休息，為“夜”。 這是由她完成手頭的痛苦面具證明。 “日”的數字值得關注，因為驚人的不一致雕刻一個美麗的身體和有困難向觀察者頭轉動。 身體是精細打磨，他的臉色微微的出現，使圖像勉強安排。 “節”保持儀器和藝術nedooformlen的軌道。 有缺陷的人物“早晨”和“黃昏”。 這將創建一個更具表現力，警惕和威脅。 雕塑家並不害怕去他的時間提前，迫使觀眾思考和解釋雕塑的東西。 這之前，你是人“晚會”（Medici教堂）。 照片證實了上述情況。 圖不想住或感覺。 總之，天奇時確認的座右銘“永遠»（森佩爾），這意味著責任恆定的性能。 連同封閉在一個穩定的三角組成年輕人寓言人物。

“蹲下男孩”

奇禮拜堂和嚴重永恆，它涵蓋了她的男人，有另外的雕塑現在是在冬宮。 它也被稱為“男孩取出碎片。” 如果你的精神把它帶回教堂，你會發現時間連接到無限的瞬間。 這個小雕像，這是免費進入的立方體。 她，像“天”不完全結束，她還沒有確定底部和背部不被拋光。 寶貝，彎曲到受傷的腳，如此不尋常和意想不到的在他的姿勢。 雕塑家試圖從大理石只有十分必要刪除，看它是否脫落的底座，然後什麼事都不會分裂。 這個男孩是在整體設計很重要，因為它是 - 在某個時刻。 如果麥當娜 - 時間，歷史，基督教，它匯集了那個時代，男孩的人 - 他的簡潔。 他和情況，一時間。 龕下圖是在同一週期改變的時候了，而不是自己，站在一些特別的東西。 一切都存在作為他生命中的天才 - 在同一時間，並以不同的方式。

勞倫圖書館

而在新的聖器收藏室，他變成了一個莊嚴的教堂的工作，米開朗基羅建庫。 通過舒適的庭院，通過左殿之後，就可以進入它。 這意味著只為啟動。 這本書包含了古代手稿，圖文並茂代碼，聯盟，這是在安理會的佛羅倫薩在1439年締結的文本。 首先來到前廳，那麼空間的手稿，在那裡他們可以存儲和讀取。 此長平灰石光壁。 大堂高。 而且比他，遊客是不允許的。 有沒有佛像，但也有在牆壁凹陷雙列。 特別注意的是，以不尋常的 大理石樓梯， 它類似於熔岩流。 她半圓形的陡峭台階和非常低的欄杆。 它開始在大堂閾值和膨脹形成三個部分。 主自己在羅馬，他在那裡建立了樓梯的黏土模型 - 大堂的主要吸引力。

這結束了米開朗基羅創作的天才的描述。 在這個雄心勃勃的工作，他意識到自己的創新理念。 他們是如此多才多藝，得到了全人類的重要性。 所以它改變了奇禮拜堂。 奇佛羅倫薩收到成了紀念碑城市的紀念碑。