米克哈爾·福金：簡歷，工作，個人生活照片

現代芭蕾離不開Mihaila Fokina可想而知。 他已經對這種類型的藝術產生革命性的影響。 米哈伊爾·福金 - 芭蕾舞劇，它成為了世界各地的俄羅斯學校在20世紀的輝煌基礎的突出改革者。 他過著美好的生活。 成為一個藝術家是在困難的時候舉行，但它並沒有挫傷他的銳氣，只有加強了藝術的力量的信念。

童年

米克哈爾·福金，短傳，可以不適合用幾句話 - 現代芭蕾的祖先，開始它在遠離舞蹈的媒介。 他出生於一個富裕的商人家庭，父親斷然拒絕看一個舞者的兒子。 但是母親擁有芭蕾的藝術，是能夠抵抗丈夫的意見。 她把兒子的芭蕾舞學校，課代表在著名的芭蕾王朝尼古拉斯Legat，特別是因為男孩有一個偉大的自然傾向。 此外，老師們米莎帕維爾·傑特和柏拉圖Karsavin他那個時代傑出的舞蹈家。 異常重要聖彼得堡學院被連接到芭蕾技巧，和學生在課堂上花了很長時間，以及參加了馬林斯基劇院的作品。 因此，Mihaila Fokina的芭蕾舞基本形成發生在環境中，處處洋溢著古典學派的精神，看到自己的優勢和劣勢。

家庭教育，幫助一個小舞蹈演員獲得音樂和繪畫的基本知識和發展他們的自然能力在未來米哈伊爾甚至認真思考的藝術生涯。 而且，當然，這方面的知識是在導演有用的給他。

芭蕾生涯

在馬林斯基劇院福金的大舞台法案在他的學校年代開始，他參與的“胡桃夾子”和生產“睡美人”。 在他的學校報名參加藝術團結束了，他迅速上升到獨奏，在“海盜”表演的角色，“睡美人”，“植物的覺醒”等作品。

然而，舞蹈並沒有給他的生活產生飽腹感，他看到了自己的導演。 看著突出的編舞家馬里烏斯彼季帕和伊万諾夫列弗的工作，米克哈爾·福金生產自己對經典芭蕾，和他有對舞蹈的現代化的必要性一個強烈的意見。

米克哈爾·福金：編舞創新

福金的第一個語句期間他在學校研究委託。 但真正的編舞，他成為唯一在1905年，後來將正式接受導演在馬林斯基劇院的職位。 研究M.彼季帕的舞蹈系統，Fokin開始制訂自己的理論。 即使作為一個新手舞者，他寫了一封信給上的芭蕾舞表演的改革建議的劇院，但當時它只是沒注意。

第一個顯著的工作出現在1907至08年裡，“埃及之夜”，“垂死的天鵝”，“萊斯Sylphides”，當它成為越來越多的知名優秀編導米哈伊爾·福金。 傳他與會議之後發生了巨大變化 Sergeem Dyagilevym。 企業家建議編舞參與創作芭蕾舞劇在巴黎遊覽。 三年之內，它是唯一的編舞福金俄羅斯的季節，多年來他能夠聚集在他周圍的一個顯著的團隊，其中包括亞歷山大BENOIS，巴克斯特，帕夫洛娃，尼金斯基五，一，魯賓斯坦，T. Karsavina。 他創造了他出色的工作，仍然吸引觀眾。 它起著“天方夜譚”，“合家歡”，“火鳥”，“水下”，“水仙”，“藍神”，“幽靈德拉玫瑰”，並且創造力的巔峰 - “彼得魯什卡”，以斯特拉文斯基的音樂。

直到1918年，Fokin與馬林斯基表演結合佳吉列夫的工作，但在俄羅斯發生的事件迫使他離開該國時，他移居美國，在那裡開設了第一所芭蕾舞學校，並把與俄羅斯音樂劇，“俄羅斯的假期”，“雷鳥” “帕格尼尼”由拉赫瑪尼諾夫的音樂和“俄羅斯士兵”普羅科菲耶夫。 在他的一生福金編舞的芭蕾舞劇70，每一個都有自己的發現。 他灌輸美式古典芭蕾的熱愛，形成了全國學校和傳統。 福金的芭蕾舞劇已成為20世紀舞蹈藝術的真正的寶藏，他能夠創造自己的學校，並取得多項發現。

“逆流而上”：改良主義思想Mihaila Fokina

早在20世紀，芭蕾沒有最好的時候，它被認為是一個垂死的藝術，他需要一個新的發展動力。 舞蹈需要一個新的創造者，救世主，所以俄羅斯芭蕾舞團編舞是米哈伊爾·福金。 藝術家的創造力永遠改變的感知 古典舞蹈 和芭蕾給了一個新的發展動力。 Fokina改革是他主動創造而不是個人的舞蹈，和誠信的工作，結合塑料，音樂和風景的事實。 此外他的功績是重振男性舞蹈，這已經相當的然後就消失了。 它創造了新的流派：芭蕾的縮影，無情節塑料草圖。

與大合作

在他的作品Fokin試圖與志同道合的人，人誰在愛與藝術合作。 他充滿了創意杯“藝術世界”，積極吸引優秀藝術家創造他們的表演。 米克哈爾·福金及帕夫洛娃的串聯 - 在編舞的傳記中一個單獨的主題。 他們一起開始玩“萊斯Sylphides”，充分體現了創作者的天才工作。

另一個重大的成功是福金Vatslava Nizhinskogo，他在課堂上看到並邀請到他的節目的發現。 幾年來，舞者忙於各項性能福金。

隱私

天才的生活往往難以與家庭相結合，但也有誰管理它結合的幸運兒，它是如此米哈伊爾·福金。 一個芭蕾舞演員維拉Antonova - - 導演的妻子參加了福金，編舞的作品，她生下了一個兒子，和我所有的生活幫助她的丈夫。

特別是，它揭開了紐約，在那裡Fokin工作，直到他去世一所芭蕾舞學校。