“擲鐵餅者”（米龍）：雕像的歷史

“擲鐵餅者”（邁倫）被正式確認為古典時期的雕塑卓越的樣品 藝術的古 希臘。 這尊雕像描繪了一個赤裸的年輕男子，誰正準備投擲運動裝備的運動員。 什麼是太有趣了這個雕塑，它讚美它的作者，米龍，千百年來？ 被她描繪 - 一個具體的人，奧運神？ 這你就從這篇文章中學習。 這裡隨便說，“擲鐵餅者”，與環一起，為奧運會的官方標誌。 這個標誌，因為它證實了這一體育盛會的歷史根源。

邁倫和他的學校

不幸的是，我們不能給這個主的出生和死亡的確切日期。 我們只知道一些關於他的生活，而不是同時代的嘴，並從古代作家，誰不勝感激他的作品的著作。 如果我們相信普林尼的“擲鐵餅者”的作者出生在五世紀中葉 BC 在eleutheria -波伊俄提亞和阿提卡-在Atichnoy希臘兩省邊境的一個小鎮。 最有可能的，他的父親是不是雕塑家。 邁倫就讀的Argos阿格拉達斯。 隨著他的這一著名雕塑家菲迪亞斯，把教訓Polycleitus。 對於他們的技能，根據鮑桑尼亞，邁倫成為雅典的公民。 然後，它被認為是一個巨大的榮譽。 在雅典工作，米龍接到生產的神，英雄，運動員和動物雕塑從其他城市的訂單。 此外，它作為一個熟練的金匠銀合作是有名。

其他創作米倫

我們不能說，承認和名望這個雕塑家避免。 相反，“時尚”，它牢牢創作者的生活過程中建立的，不傳遞到古代的結束。 羅馬人重複了他的作品在眾多副本。 儘管所有的原稿邁倫門牙丟了，我們知道他們的樣子。 一些雕塑已經在詩歌得到了永生（例如，Beguna拉達）。 西塞羅和普利尼提到在以弗所，阿斯克勒庇俄斯的西西里Akraganta聖所著名大師的雕像，在他的老師阿爾戈斯的故鄉，在皮奧夏奧爾霍邁諾斯，埃伊納島和薩摩斯群島。 但最重要的是帶來了桂冠雕塑家，“雅典娜和Marsyas”和“擲鐵餅者”。 邁倫還登上 雅典衛城 雕塑群“大力神和英仙座。” 宙斯，雅典娜和赫拉克勒斯非常高興安東尼的照片，他把雕塑與薩莫斯和亞歷山大安裝它們。 在大理石基座的青銅牛從雅典帶到羅馬。

它看起來像原來的？

我們可以斷言，“擲鐵餅者” - 一尊雕像，青銅鑄造。 不幸的是，它並沒有被保存下來。 也許，這只是熔化或中世紀期間被毀。 我們只能猜測如何塑料， 暖色調的材料，如青銅，通過肌肉發揮“曬黑的皮膚。” 這個雕塑試圖重複許多羅馬雕塑家。 由於材料他們選擇更耐大理石。 但他要求的道具和更為嚴重。 此外，追隨者有時故意改變了頭部的轉向。 例如，在一些副本的樣子運動員爭取不開車，和向下。 重複的最好的羅馬大理石雕像在國家博物館在羅馬展出。 它是在1781年發現的埃斯奎利諾山。 雕塑又稱片段 - 軀幹，與盤手，運動員的頭。 它們被保存在 柏林博物館的 佛羅倫薩，梵蒂岡，慕尼黑，巴塞爾。

為什麼“擲鐵餅者”？

邁倫不是描繪彈投擲第一個雕塑家。 在古希臘，這是古蹟安裝到比賽的獲獎者的習慣。 我們知道雕塑運動員，以及運動員，甚至在古老時期進行的其他運動員。 然而，他們都打動他們的是靜態的。 他們看起來很尷尬。 它 - 年輕人，在“規範”的位置凍結：左腿稍向前，右手驅動器或飛鏢。 藝術古希臘古典時期要求更多。 創建“擲鐵餅者”邁倫試圖在運動中描繪了一個人。 銅牌被抓獲一個短暫的瞬間，當它是一會兒廣泛擺臂凍結你做出最後的罰球之前。 和休息運動的狀態，我們特別引人注目。

誰描繪了“擲鐵餅者”？

雕像代表我們五臟俱全的年輕人。 根據奧運規則，他赤身裸體。 誰是拋光盤上的競爭，這可能贏家？ 我們不知道。 即使看著雕像的臉，我們沒趕上畫像相似的任何暗示。 市派其公民參加奧運會，不希望自己的個人榮耀，和他。 這是“小家園運動員”青銅已永生化，而不是特定的人。 根據經典的週期，這個年輕人在對比的是身體的完整動態的冷漠面孔的大砲。 這個雕塑的目的是為尋找什麼它會從前面。 “擲鐵餅者”這個位置更全面地公開。 左側拍攝的照片是一個縮小的雕塑和縮小有些不完整，體積損失。