重音音節的詩句：起源和尺寸

在這篇文章中，我們將詳細分析重音音節的詩句。 說明此系統是如何介紹，來到俄羅斯，我們解釋了尺寸。

這是什麼？

重音音節的詩句 - 基於規律和交替重讀和重讀音節的分組詩意的系統。 這樣寫的詩，所有的音節可以在腳下，這就是所謂的優勢進行分組 - 強調元音和弱點 - 重讀元音。 因此，這些詩的分析指示不僅尺寸，而且腳在一個單一的線路的數量。

起源

音節進補詩律制度起源於歐洲的詩歌。 這要歸功於音節的詩句，這是在浪漫語言中使用的合併，補虛頭韻，來自日耳曼語。 這個過程在不同的時間在不同的國家結束。 例如，在英國syllabo進補已經建立於15世紀，由於喬治。喬叟，並在德國僅在17世紀M.奧皮茨改革後。

俄羅斯音節進補作詩

俄羅斯詩意音節改革中的主要貢獻是屬於M.五Lomonosovu和V. K. Trediakovskomu。

因此，在18世紀30年代Trediakovskii開始文本說話，其結構是，在音節韻律系統的基礎上，每行的音節，而不是衝擊或重讀元音的數量金額時間顯著不同。 因此，通過研究民間詩歌和它的結構，它的結論是基於俄羅斯作詩補品的原則。

這些開始Trediakovskij調查繼續羅蒙諾索夫。 這是他誰創造了俄羅斯的重音音節的詩句。 該系統的基礎上，強調和重讀元音的交替，考慮到指標的經驗。 奠定民間詩歌原則的基礎syllabo-滋補品 - 位置的線條比例，並強調音節數。

在整個19世紀是由音節進補詩歌為主。 只有少數詩人在實驗開始了，這主要是由於模仿民俗圖案進行了嘗試。 在這種情況下，約在19世紀中葉，主要用於dvuslozhniki。 首先積極運用三元米開始涅克拉索夫。

然而，在20世紀初開始密集詩意的實驗，它主要給詩歌形式的補品和複雜性。

尺寸重音音節的詩句

根據在腳下“強”和“弱”的名額，有兩種音節進補規模的立場 - 它dvuslozhniki trehslozhniki。 對於雙音節抑揚等級和雪貂三個音節，反過來 - 牙根，短短長格，amphibrach。

因為俄羅斯語言的詞法結構的三元米似乎讀者更多的音樂，因為一首詩選擇他的話有三個音節，很少有做“stopnye更換。”

這些替代可揚抑抑揚和著作中發現，如個人停止往往強位置是重讀音節，弱 - 鼓。 在這方面，我們可以說，除了主要的兩個音節腳，有2個輔助：

• 皮洛士 - 是2個音節一排用重音元音。
• SPONDA - 是與強調元音連續2個音節。

他們在經文使用提供有節奏的聲音的獨特的產品線。

長短格

這類型的雙音節米之遙。 他的腳只有2個音節 - 第一個成本的影響，第二個 - 重讀。 雪貂通常用於歌曲的歌詞。

5慢跑舞蹈病的一個例子是帕斯捷爾納克的詩被稱為“哈姆雷特”：“我奉命黃昏夜/千軸上望遠鏡......”。 3慢跑 - M.宇Lermontova“的從歌德的”作品“靜谷/滿新鮮的霧氣......”。

iambus

重音音節詩是通往19世紀的俄羅斯詩歌，並一直喜愛五音大小 普希金。

所以iambus - dissyllabic米，由2個音節 - 第一和第二錘重讀。 省略停止壓力變成得不償失的，並與額外的外觀 - 在揚揚。

4 hstopny五音是最流行和俄羅斯詩歌最常用的。 在18世紀這個表，因此，我們稱之為“高”的流派，注重頌歌產品和“光詩”，這是寫合唱團之間的差異。 但在19世紀的五音失去其與詩的主題連接，成為一個普遍米。

最明顯的例子 - 是普希金的“葉甫蓋尼奧涅金”：“拉丁美洲是現在不流行：/所以，如果你說實話......”。

三音節

我們現在考慮的三元米俄羅斯音節進補作詩。

長短格 - 米三個音節，其中第一個是個衝擊。 一個例子是（VA茹科夫斯基）“後，主教神的審判”，“梅森”（V.雅。Bryusov）。 長短格是常用的模擬六步。

Amphibrach - 也米在三個音節，但這次是第二次衝擊。 俄羅斯詩體，它一般用於書寫史詩。 一個例子是“飛艇” - 一首歌謠萊蒙托夫：“從墳墓而皇帝/醒來突然...”。

短短長格 - 第三三字米，其中重音落在最後一個音節。 這種結構的詩句的例子可以是一首詩：“從門廊前的思考”（涅克拉索夫）和“在開始的時候，不要吵醒她”（FET）。