馬雅可夫斯基的早期詩歌：特點，原創

馬雅可夫斯基早期的詩歌（詩集“端口”，“夜”，“給你！”等）被認為是大規模的現象，藝術二十世紀英寸 在他的作品的戲劇，詩歌，評論文章，速寫，素描，諷刺作品。 馬雅可夫斯基的偉大之處在於他的藝術個性，與他掌握的技能詩意的神秘感和場景的法律。 他巧妙地擁有筆散文家，畫家的畫筆。 然而，在人們的心目中馬雅可夫斯基輸入作為劃時代的原始詩人 的社會革命。 在他的作品，他抓住了關鍵問題和他那個時代的事件。

叛亂的馬雅可夫斯基的早期詩歌精神

在他的作品中，作者結合各種手段。 他們是那個時代的有力的聲音。 這是一個時期的工農革命的準備和成就感。 作品可以看到的比較，隱喻史詩範圍。 重量和節奏的功率新聞的激情相結合。 馬雅可夫斯基的早期的詩歌上訴的抒情主人公大量觀眾。 筆者通常被稱為“論壇報”。 對於這種比較，在他的作品有很多原因。

例如，在詩中“打破沉默”，這被認為在很大程度上最終，他自稱“呶領導者”，“攪拌器”。 當然，它有它自己的道理。 然而，為了減少早期的抒情詩馬雅可夫斯基只是鼓動和修辭呼籲市民就錯了。 在作品很清楚地跟踪和愛情宣言，和溫厚的笑容和刺痛的諷刺。 有一個在他們正在悲傷，哲學思考。 馬雅可夫斯基的早期詩歌，總之，是普遍的。 它是在體裁方面，五彩語調結構多樣化。

馬雅可夫斯基：早期的抒情詩人的藝術世界

正是對他的時間盧那察爾斯基表達了作者的天賦屬性。 聽到這首詩的“關於”，他指出，已經知道了，聽完全相信，馬雅可夫斯基之後 - 最優秀的作詞，儘管他知道這是並非總是如此。 這個屬性與它的攪拌器，口才結合的作者。 歌詞通常被視為詩人的內心世界的藝術表現。 它反映了在一個或另一個時刻的狀態。 事實上，目前的客觀事物的世界，揭示在通過他們的作者的經驗抒情詩。 事件和現象通常不會得到立即和直接形象的作品。 它們被密封在它們引起筆者意義上的反應。 這就是馬雅可夫斯基的早期詩歌。

詩可專用於各種現象 - 愛，或類之間的戰鬥，對藝術或國外旅行的目的的辯論。 事件的敘事不可避免地與感情和作者思想的表達聯繫起來，暴露了他自己的“我”。 思想和感情不只是給特定的情緒創造力。 馬雅可夫斯基的早期詩歌的藝術世界，表現在他們的生命現象，政治事件的圖像。 情感組分存在在攪拌和生產名作。 可以毫不誇張地注意到，抒情作為一個統一和詩人的作品中無孔不入的力量，它甚至可以在結構上不相關的抒情作品中可以看出。

筆者的矛盾性

儘管抒情的詩歌中存在的馬雅可夫斯基他們往往反對。 這一點，例如，可以在“銀禧”，其中他談到的方向感知的工作看過“敵意”。 論辯敵對反應，同時，通過作者的所有工作之中。 在一個特別惡毒的形式，它反應了愛情的主題。 在作者的作品可以追溯到與自我發現傳統的機會不滿。 不斷追求，渴望擴大創造力的界限 - 一個聲明馬雅可夫斯基的早期詩歌的主要思想。 任何工作的寫作需要思考的空間。

情感成分

這一切都在我的生活中發生的事情，引起了筆者濃厚興趣。 他有事件的一種特殊的感覺。 無論發生什麼事情在你的生活，即使在離他有相當的距離，他把他自己的血，一個非常個人化的事情。 獨家筆者對這種現象的情緒反應可能不適合進入傳統的抒情形式。 她要求表現空間。 馬雅可夫斯基主題的歌詞早期是多種多樣的。 他寫了關於生命，愛情，政治，歷史。 所有這一切都不會出現在他的作品作為一個遙遠的背景。 在這樣或那樣的生活的另一個領域每一個事件是工作的一個重要課題。

馬雅可夫斯基早期的詩歌 - 是二十世紀一個完全新的方向。 她不像她以前，廣覆蓋的社會和政治現實。

入門

早期，足量，馬雅可夫斯基的極大興趣，地下革命活動。 像地下的許多其他成員，他被抓獲並關押了11個月 Butyrskaya監獄， 關禁閉。 詩人的命運決定斯托雷平。 這是對他的命令犯人被釋放。 期間，他在監獄裡住馬雅可夫斯基讀了很多。 出獄後，他感到強烈的願望在藝術工作。 他想創造一個社會主義的方向。 其結果是，馬雅可夫斯基進入建築，雕塑和繪畫莫斯科學校。 的那一刻起，他多少有些失落在革命鬥爭的興趣。 在培訓過程中，他遇到了一群年輕的詩人和藝術家。 他們稱自己的藝術未來的創造者 - 未來主義。 所有這一切都在一種特殊的方式影響了早期的抒情馬雅可夫斯基。

作品特異性

歌詞早屬性是馬雅可夫斯基重量流派的形成強烈的節奏，比較驚喜的娛樂圖像。 對於筆者的周圍的現實表現為一個活的有機體，其恨，愛，受到影響。 詩人人性化的現實世界：

“片材是水下腹部。
他們撕毀波潔白牙。
有一個管的嚎叫 - 像莉莉
愛與慾望與銅管“。

傳統的計劃無關形行的藝術品鋒線組合。 它使一個強烈的印象。 馬雅可夫斯基早期的詩歌可能會或可能不喜歡，但它留下沒有人無動於衷。

娛樂

在他的作品中，作者創建了一個生動的，令人難忘的影像。 特別清楚地看到在這樣的詩如“端口”，“晨報”，“是嗎？”。 作者安全連接一起絕對不同的概念。 由於令人驚訝的準確再現，使用筆劃的真正看到可夫斯基在一個意想不到的角度，線存儲，在我的記憶蝕刻。 作者表示：“adische城”裡沒有幸福和快樂。 陰鬱和沉重的風景“焦土區”，“馬曲線”，“集貿市場的王國。” 在道路上是“累電車”，太陽在日落似乎筆者 ，“後面的眼睛，” 風出現悲觀的和災難性的。 市窒息並且限制了詩人，稱這是令人厭惡的。

悲劇

馬雅可夫斯基早期的詩歌充滿了悲傷，痛苦，感情的。 這是“我”的工作明顯。 孤獨的主題表現在它的各種經文不同的強度：“我累了”，“聽”，“贈品”等在工作“的作者是如何的酷”，是指環境中，他的話也充滿了痛苦和精神痛苦：

“而這一點，
因為我，
戳在哪裡？
在賣場裡，我巢穴？“

愛

即使在她的馬雅可夫斯基的英雄發現得救。 他致力於全面，巨大的意義 - 為少，他不同意。 在發現這樣的愛情，英雄不不再是悲慘和孤獨。 他的感情變得污穢和財產關係的影響不可小視。 例如，在詩“雲中褲”最喜歡的英雄拒絕，寧願市儈繁榮。 類似的主題可以在詩中“人”可以看出。 此產品已銷售的所有心愛的主人，但一無所獲的詩人。 筆者的結論是，真正的愛情在一個醜陋的現實中沒有位置。

動機

馬雅可夫斯基的抒情主人公試圖克服孤獨感。 他去的人，他伸出手給他，希望能找到他們的支持和同情。 對於男人，有種的話，他是準備給他們所有的精神財富。 但是，將等待深深的失望：他沒有人理解，沒有人需要。 它是由一個不露面的人群包圍。 抒情主人公並具有粗略特徵，在某些情況下，甚至冷嘲熱諷。 因此，在他的工作“之類的話在這裡，什麼惡習”它“慶祝”金錢的力量，勞動人民的“嘲諷”，“歡迎”賭徒和詐騙者。 所以，表達了他的招搖玩世不恭隱藏悲劇性的諷刺真正的痛苦。 這面具是筆者提出，因為最大的絕望，疲勞煩躁不安，用庸俗的武術，“綠巨人”的邪惡。

客觀性

馬雅可夫斯基早期的詩歌充滿了社會問題。 他的作品奠定了藝術的基礎上，專為廣大人民群眾。 它的作者“粗糙”的簡化。 包括物權和個人影像作品。 這充分說明了詩人沒有與未來主義沒有關係。 在年輕作者的作品實現物質性，客觀性原則。 摘要情緒和想法轉化為有形的，可見的，真實的。 物化在作品好戰性格人文主義。 這些作品可以看出，沒有未來主義 - 社會內容。

文化關係

馬雅可夫斯基熱情宣揚新的藝術。 他甚至提出扔普希金等經典作品，從“現代艦船”。 然而，分析的本質 馬雅可夫斯基的作品， 你可以輕鬆地跟踪與俄羅斯文化的連接，即諷刺涅克拉索夫，薩爾特科夫，謝德林。 筆者沿襲了古典文學傳統。 尤其是很清楚與涅克拉索夫的作品，其中的關鍵位置佔據說明資本主義城市的相關性。 人文悲情馬雅可夫斯基的創造力與共同高爾基文學。 所以在這方面透露出的是詩“人”的稱號。 然而，這帶來了筆者的經典主要的東西- 是民間詩歌，其回應現代現象。

關鍵的悲愴

革命前的抒情詩人是密切相關的詩歌，並作為一個介紹吧。 在抗議的主題的作品出現。 “人民詩人”的主題佔據了歌詞的中心位置。 第一屆世界已經成為許多文學和藝術運動的一個重要挑戰。 她透露自己的真實色彩，呈現真實的態度，以國家的利益，人民的需求。 他的詩“戰爭與和平”在戰爭開始響應，馬雅可夫斯基政治急性評估其帝國主義性質。 在工作中筆者開始增長的關鍵淒美。 他的聲音叫革命，反對帝國主義屠殺。 這是在這樣的作品“拿破崙和我”，足見“你！” 和其他人。

人類生存的悲劇

這個主題是在馬雅可夫斯基的歌詞很清楚的描述。 他說人的資本主義制度下，他的對手的熱心倡導者存在。 在他的作品中的詩人揭示非人性化和人的情感本身的過程中，作為資產階級社會的一個重要特徵。 筆者揭露虛假Acmeists說明他們的樂觀的浮華，裝飾字符。 關於“精心餵養Sytina”詩是針對資產階級世界，“啾啾鵪鶉”的詩人，學者，“麻風”的追隨者 - 資本主義城市。

作者說，階級社會致殘從人的本性美觀堅固。 在他的作品中，他公開表達了對剝削的仇恨和人民的低點的愛情，被奴役，弱勢人群，皺巴巴的這些系統。 他代表了人類意識的崛起。 資本主義制度譴責人們身體和精神的滅絕。 因此，它被 清楚地理解，並且形成叛逆英雄的圖像。 與第一存在從人群斷開環境的衝突，然後開始變得越來越面向社會的。

在加強他的工作的社會和政治動機的過程中筆者進一步遠離未來主義的形式主義。 小冊子之間在這方面非常暴露的差異“是你！” 和的產品“內特！”。 第一個被寫了一個年半之後的第二。 這首詩，“給你！” 屈辱的態度馬雅可夫斯基顯示了人群。 它是由外部體徵特點完全。 這本小冊子“你！” 特點是明顯的政治色彩。 下面，筆者就暴露了男人在街上是不是這樣，但那些誰尋求從戰爭中獲利。