什麼是梅耶荷德的生物力學？

在這些偉大的戲劇導演Vsevoloda Emilevicha Meyerholda名字代表有點分開。 也許原因是確定誤解，過於明亮的個性。 或蘇聯當局試圖修飾自己的錯誤，並盡量不要提一個有才華的人誰是在1940年拍攝的名稱。 但戲劇的發展，他做了一個盛大的貢獻。 創建者的所有演員培訓系統的偉大的造物主進入了一個被稱為戲劇的日常生活“梅耶荷德的生物力學。”

改變傳統

梅耶侯德發展生物力學 - 訓練的演員，誰出現於二十世紀早期，發現它的發展在許多繼承人和弟子的作品中最重要的系統不是簡單的一個。 就其本質而言，梅耶荷德的生物力學 - 是一個複雜而有趣的創作過程中，應在更廣的範圍內進行解釋。 演員的製劑的雙重語義空間的組件，如果有幾個化身。 其中之一是有志於人體的精確的機械運作 - 一個理性的和可預測的。 就好比讓自然的框架另一個組成部分，提高發展水平，實現理想。

被稱為梅耶荷德的生物力學非常革命性的技術，是它的創造者相信編劇和導演只有一個籌備階段的工作。 所有戲劇的精神負擔是由最活躍的各方共同執行 - 演員和觀眾。

梅耶荷德（一八七四年至1940年）：短傳

這是無法理解的方法的前提條件是不與它的創作者的生活熟悉。 他出生於俄化領土就曾一個天主教家庭。 他在莫斯科戲劇和音樂學校（VI級涅米羅維奇 - 丹欽科）接受教育。 他曾在莫斯科藝術劇院，後來在赫爾松組織了一個劇團。

自1905年以來，他曾在莫斯科。 作為導演，我被邀請到K. S. Stanislavskim（戲劇工作室的廚師），後來V. F. Komissarzhevskoy（戲劇院）。 在此期間，侯德上演了許多演出的前象徵地 - 字符不是字符進行了研究，情節獲得有條件通過。

在形成一個新的作者的概念早20獨立實體，成為大力推進侯德 - 生物力學。 排練過程中使用的練習，允許協調，藝術家組的高效的工作。 該方法是對個人和整個社會的狀態之間沒有相互作用。 他在尋找集體的理想化身。 制定的法律建構與生物力學否認來自內心世界的運動視覺顯示。 侯德認為，環境因素起著決定性的作用，並通過他們向它傳達給觀眾的情緒和人物的內心世界是必要的。 一個訓練有素的演員的旅行車，它擁有完美的節奏和控制你的身體 - 這就是必須是為實現他的計劃主任。 在實施自己的想法付諸行動的導演，他的工作，直到他最後的日子。

在1939年6月，五E.侯德被捏造的罪名內務人民委員部逮捕。 在嚴刑拷打下，他供認了反蘇活動，但在未來可能會宣布放棄他的證詞。 這句話被流傳下來的1940年2月1日。 執行的第二天。 1955年，侯德得到平反（追授）。

在木偶的覺醒

在梅耶荷德的工作影響很大有德國戲劇家和作家海因里希·馮·克萊斯特（1777年至1811年），特別是他對木偶劇院徵文作品。 作者認為，人類的可能性並不獨立存在的，而是由更高的權力來控制。 所有在他的理解的人只是傀儡生物，服從上帝。 打破這種連接可能導致人的釋放，並返回到原始的完整和諧的狀態。 雖然作者承認，這樣的事件可能會產生和難以想像的混亂。 梅耶荷德的生物力學在很大程度上依賴於表達克萊斯特的看法。

導演成功地創建的訓練系統，其中的演員可以做到盡善盡美，管教他的身體。 既是創造者和執行，控制的材料，並在其塑料進行控制 - 那就是面對梅耶荷德的戲劇生物力學的任務。

不僅劇院

訓練演員的獨特技術已被遺忘多年，尚未研究通過專家鑑定。 這可以被看作是有政治動機的迫害，這陪伴在他生命結束的天才導演：斯大林的大清洗，其結果竟然被清算梅耶荷德劇院，逮捕他和射擊在1940年2月。 事實上，為了這一天梅耶荷德的生物力學無法達到。 方法從劇院的官方歷史欲絕，當時，從專業的話語消失。

儘管檔案的解密，原來的技術都微妙之處在90年代丟失了。 一些細節已經被保存下來僅在弟子和追隨者，當生命的主任出席了梅耶荷德的生物力學大師班的著作。 他本人在他的記錄未發表澄清的原理及其系統的基礎，並採用了時下技術目擊者記憶完全依據。

社會方面

生物力學上的演員的可能性的藝術形成和生長的影響是巨大的。 但它並不局限於它的潛力。 這可能是該系統不僅具有藝術價值。 雖然侯德從來沒有讓看不見的理由的影院，但我相信，潛力更大的生物力學。 為了了解這個角度來看，有必要考慮什麼梅耶荷德的生物力學，在一個歷史背景。

喜劇dell'Arte酒店和：該系統為導向的傳統戲劇流派的實驗結果而創建的日本戲劇歌舞伎。 但在同一時間的技術同時創建時侯德完全支持共產主義思想。 他希望手段 戲劇藝術的 由藝術家傳達不僅是世界的感知。 階級鬥爭，社會問題，創建一個新的人型的 - 這些問題都處理梅耶荷德。 生物力學和簡要集中體現了他那個時代的革命思想 - 共同管理，共同工作等。 但她並沒有停止在藝術意義上的天才，一個優秀的體能訓練和戲劇的方法。

生物力學和sotsiomehanika

要充分認識過程的本質是必要形成梅耶荷德的生物力學時返回的時間。 他的一個對手是革命和新劇院A.五，盧那察爾斯基的明亮理論家 - 戲劇評論家和蘇俄教育第一人民委員。 他常常是關鍵導演的實驗，但他相信，毫無疑問，一個有才華和創意的原創者。 盧那察爾斯基推出“sotsiomehaniki”的概念 - 旨在研究在自然社會環境的人性，從而創造了當代舞台的真實圖像的系統。

儘管兩所學校之間的明顯反差，侯德很大程度上與他的對手同意。 符合他們的責任和藝術的目的看法。 雙方一致認為，最好的事情一個人在社會特徵的階級意識和位置，而不是單獨作為一個心理學家。 生物力學，梅耶荷德的發展，已成為舞台上的革命的反映。 正是我想像中的系統的使命創造者。

從科學的角度來看

在什麼出現了基礎發送內部生物力學梅耶荷德？ 影院系統部分採用了知識，遠離藝術的領域中刪除。 它奠定了基礎研究的美國工程師 弗雷德里克·泰勒 （1856-1915）。 他的勞動的有效組織的理論是在舞台上使用。 演員的動作和人體工程學的準確性得以實現衰弱練習和部門的遊戲循環：用心，動作反應。 與泰勒“佔空比”這可見直接類比。

許多他的時間先進的知識用於梅耶荷德的生物力學。 練習系統訓練基礎上伊万娜·帕夫洛娃研究（1849年至1936年）的心理學的演員，在按摩的領域中使用的五M. Behtereva（1857年至1927年）的工作。 劇中為一組反射的英雄的心理狀態可以在生產的打法可以追溯到“林”A. N. Ostrovskogo：主人公的感情是通過跳躍取代。 每一個新的上升之前的情人之上。 該劇首演發生在該劇院侯德在1924年。

生物力學工作室

嘗試導演侯德為自己尋找系統的訓練，即使在那些年的漫畫反映合適的地方。 在他們四人中的一個梅耶荷德抓住所有的建築，它可以達到。 他們成功了， 亞力山大劇院， 和Suvorinsky和工作室，他想創造自己的工作室。 其結果是，房間被發現並進入劇場波羅底諾工作室的歷史。

課程包括拳擊，擊劍，體操，古典和現代舞蹈，唱歌，文辭，雜耍班。 除了這個教戲劇史，經濟學和生物學。 鑑於科目的多樣性，我們可以有把握地說，梅耶荷德的生物力學 - 演員是一個完整的培訓體系。

一種新型的演員

演員們提出了嚴格的要求。 他們在舞台上凝聚了戲劇性的比賽，中國戲曲，舞蹈和走鋼絲行走，體操和滑稽。 這是梅耶荷德設定的目標。 生物力學和簡要地在短時間內使我們能夠達到預期的效果。 多虧了她，每個演員可以不斷提高和完善自己的表達方式的行李。 侯德認為，戲劇不容許不動，總是在趕時間，而只承認本。 和舞台劇演員不應該盲目地趕上時代，並有義務尋求和實驗。

實驗

成立工作室不應該是新劇場的基礎上，並沒有採取演員的學校問題。 它的目的是不同的 - 成為一種戲劇實驗室。 生物力學Vsevoloda Meyerholda要求學習表演塑料和舞台動作，即興嚴守導演的意圖。

在新的系統創新實驗不僅限於與演員一起工作。 借鑒馬戲團美學靈感集市戲劇，喜劇dell'Arte酒店，導演重建的 內部空間。 他放棄了場景和舞台和觀眾席的分離。 對於演員們創造了一個三維金屬結構，他稱之為“遊戲機”。 作為一個例證 - 設定播放基於F.芬南德·克羅梅爾林克（1886年至1970年）“肚量烏龜”。 身著舞台上演奏得毫無風景被包圍的藍色工作服演員 體操設備。 在其他的演出，我們多用平台，腳手架，梯子和腳手架，與觀眾連接。

實際實施例中

一個導演的建議練習打他們的學生。 “跳胸部” - 著名的運動圖示由五E. Meyerholda的生物力學所提供的機會。 其最簡單的化身體現在非常稱號。 一個站在舞台上的演員，把一隻腳在其他靜態姿態的面前。 第二個學生跑過去跳到右邊就可以了。 同時，他把他的腿在向前彎曲膝蓋，並抓住對方的脖子。 第一男主角設法趕上單手或雙手雙腿膝蓋以下跳。

這項研究分析了如何在一定的空間既是演員協調。 他們的動作被帶到全自動。 跳躍力動力學和飛行路線是完全服從於集體的邏輯完成導演的目標。 此外，每個演員的履行旨在實現一個共同的，共同作用的結果單個任務。 這是的基本教導的負載，這實現Vsevoloda Meyerholda的生物力學。

在我們這個時代，

儘管幾年間，侯德的訓練演員的系統還沒有失去了吸引力。 它仍然是在戲劇界的探討和研究的課題。 我們可以說，當出現遙遙領先的時間V. E. Meyerholda的生物力學。 許多學生都在其工作室吸收Vsevoloda Emilevicha系統，成為知名的演員和導演。 他們的努力設計著名大師傳給後代，並及時與致命的一槍演技沒有中斷，在盧比揚卡在1940年冬天的地窖響起低沉。