波提切利的傳記。 他的作品被稱為世界各地

波提切利，其作品是無價遺產，體現時代過去了一個一瞥， - 文藝復興時期的一位傑出的畫家，在背景明亮的人物畫家洛倫佐壯麗的時期。

傳意大利畫家

真實姓名波提切利 - 亞歷山德羅迪馬里亞諾Filipepi。 波提切利的綽號從他的哥哥繼承，意思是“bochonochek”。 佛羅倫薩的波提切利，其作品被贊世界各地，出生於1445年在家庭皮革制革和是最小的兒子。 父親馬里亞諾Filipepi與他的妻子Zmeraldoy租來的公寓，自己的工作室給了一個非常微薄的收入，所以皮匠夢見成功附上自己的兒子，並留下自己的手藝。 1458年，桑德羅被走穴作為弟弟的徒弟擁有的珠寶工作坊。 Podnatorev這種微妙的藝術，需要起草的信心和精確度，並很快開始畫兩年後就讀於學徒到佛羅倫薩畫家菲利波·里皮，誰研究長達22年的年齡英寸

第一課波提切利

下文珠寶有用藝術家的有價值的經驗：著名作品桑德羅Bottichelli特徵清晰度的輪廓線和專業用的金被以純的形式用於背景圖像或作為混合物來塗料。 在車間導師花費的時間，著手青年生產和樂趣。 弟子成了他的老師的追隨者和模仿他的一切。 最後，實物應對這種真誠的奉獻和慾望來吸收盡可能多地獲取知識波提切利試圖給他的一切力量。 風格的第一位老師對繪畫的書寫波提切利風格的巨大影響力，特別是在觀賞細節，顏色和類型的面孔。

接下來桑德羅渴求新知識，來訪者成為車間安德烈Verrokkio - 意大利雕塑家和畫家，一個多才多藝的人，誰領導的研究小組的天才藝術家初學者。 創意搜索的氣氛，藝術的人們中流行，它是在佛羅倫薩大師的作品首次明確表示：“聖母子與兩個天使”和“麥當娜在玫瑰園。” 它可以清楚地在其中可以看到從他們的老師波提切利所取得的經驗。 在1467年的佛羅倫薩決定開自己的店。

主要作品波提切利：“力量的寓言”

城市機構，要考慮的經濟犯罪案件 - 一階藝術家在1470商事法院的大廳執行。 這是一幅畫“力量的寓言”，描繪了深刻王位坐像。 在信念和道德力量的化身體現自身的“內功”波提切利的姿態表達了他內心的不穩定性和脆弱性。

1472是針對在美術家協會註冊標記桑德羅 - 聖路加，這給了畫家的機會，包括有法律依據的研討會公會，包圍自己與助理。 一個學生波提切利是一位老師的兒子 - 菲利皮諾·利皮。

佛羅倫薩畫家的名聲

到了公元1475波提切利的作品大多寫在聖經和神話題材，成為了一個知名的搶手大師。 畫家畫的教堂，創建壁畫，從菲利波恩典和體積的一種新的理解平面線性和的人物更強大的解釋逐漸取代採用。 不像他的第一任老師，他們的工作特點是蒼白的調色板，你的畫布畫家豐富鮮豔的顏色，逐漸變得越來越飽和。 作為波提切利，其畫作體現了文藝復興的精神，為膚色的傳輸開始採用赭石蔭 - 一種技術，它已經成為了他的寫作風格繪畫的特點。

已知的工作桑德羅Bottichelli

意大利藝術家繪畫作品的照片傳達了佛羅倫薩，誰在該國的藝術遺產留給明亮的光跡的過人的天賦。 許多作品被波提切利屬於1470年的，但不是所有的人都有的確切日期。 寫作的大部分由他們通過文體分析確定的時間。 通過此時間段是這樣的纖維網的“崇拜”（1475），“聖 塞巴斯蒂安“（1473），”人像佛羅倫薩夫人“（1470）和”肖像，年輕男子“（1470）中。 大約1476它被畫他的弟弟洛倫佐壯麗的肖像 - Dzhuliano Medichi，誰是1478陰謀中被打死。 波提切利在美第奇家族親密接觸 - 佛羅倫薩的統治者無可爭議。 這是朱利亞諾畫家為1475賽事的一面旗幟。

個性風格波提切利

在1470年時期的作品可以追溯到的佛羅倫薩作者的藝術造詣逐步成長：在他的畫布消失，從其他藝術家的款式和風格的變化借來的。 在波提切利的得到了自己的寫作風格：他的畫的人物的特點是堅固的結構，等高線的活力，優雅和清晰的特徵，戲劇性的圖像是由強勁的國內情緒和動作的組合來實現。 這些組分存在於壁畫“聖奧古斯丁”（1480）。 藝術家是擅長寫靜物。 存在於他的繪畫對象描繪準確清晰地表達了作者的正確捕捉形式的實質能力。 同時，他們不脫穎而出，聚焦觀眾的注意力集中在關鍵字符。 波提切利，他的畫是在世界上最有名的畫廊代表的背景中使用的哥特式教堂，城堡的牆壁，從而實現美麗浪漫的效果。

為西斯廷教堂的壁畫

他們的訂單波提切利的作品帶給觀眾興高采烈，大多是在佛羅倫薩接受。 其中最有名的畫作 - “聖塞巴斯蒂安”，聖誕老人瑪麗亞Madzhore老城區的教堂寫的。 布，鄭重地放在教堂的一列在1474年一月，牢固確立在佛羅倫薩的藝術全景。 1481年，波提切利，與多梅尼科基爾蘭達約和科西莫·羅塞利沿著由西斯四在羅馬應邀寫新豎起的西斯廷教堂的一側牆壁上的壁畫。 執行“癩和基督的誘惑治療”，“韓國的處罰”和工作“從摩西的生活場景，”撰文精闢解決複雜bogoslovnoy程序的解釋問題：充分利用的複合效應，解釋它的活，清，淡戲劇性的場面。

在波提切利的畫神話趨勢

早在1482在佛羅倫薩，桑德羅埋葬他的父親。 稍事休息後再次開始寫作模式。 這一次，它是榮耀波提切利的峰值：客戶人群走進他的工作室，所以訂單執行主人的學生，而他自己拿起了挑戰性和久負盛名的訂單。 在這個時候，整個世界都看到的波提切利的“帕拉斯和半人馬”，“春”的著名作品，“金星和火星”，“維納斯的誕生”，與文藝復興時期的最有價值的作品之一，是西方藝術的真正傑作。 這些畫，這清楚地感覺到古老的藝術和古典雕塑的優秀知識，靈感來自神話的影響的圖表。

“維納斯的誕生”

“維納斯的誕生”神話象徵此事，並賦予生命的精神吹進她的生命連接。 一個歷史性的時刻，這是非常清楚的，深刻烙印意大利大師波提切利 - 體現在奧拉，女神拉謙虛的斗篷的身影人類的改進。

圖片，這名單是相當廣泛的，在鋼特徵在於一定的矯飾的跡象的後期階段，可以這麼說，自我欣賞，自我控制。 心理表達的生長是違反附圖的比例。 據了解，波提切利經常訂購的印刷品和織物的草圖，但我們的時間僅達到這些數字的一小部分。

意大利的著名繪畫

畫驚心動魄的焦慮，擔憂的心情，明亮的希望飽和（1490）“聖母的婚禮”。 在畫的天使捕捉傳輸焦急，在聖的姿態 杰羅姆追踪自信和尊嚴。 工作感受到了來自完美的比例，增加了緊張的一定偏離，增強了色域 - 一個風格的變化，固有的波提切利。 工作中，照片油畫表達了深刻的戲劇，它可以清楚地在電影中看到“拋棄”，故事是從聖經中所採取的願望：添馬艦，誰開車阿蒙。 這一歷史事實的藝術化身攜帶人的意義：了解女人的孤獨無力，同情和絕望是通過其堅固的屏障，厚厚的城牆和城門被鎖定的形式約束。

過去的幾年中，意大利藝術家的生活

1493年波提切利埋葬了他親愛的兄弟喬瓦尼，佛羅倫薩在那個時候說再見洛倫佐的宏偉。 在城市 - 人文思想的搖籃前 - 吹響革命的演講Savonarody。 創意危機 發生在波提切利的生活。 圖片，其中描述的特徵是深深的悲哀和憂傷，表達作者的情緒完全下降。 Savonarody宣揚世界的未來到底有沒有導致這一事實，人們在1497年2月在中央廣場給了一個巨大的火，燒毀藝術的寶貴作品。 大眾精神病取得了一些藝術家，其中包括波提切利。 火焰他燒了他的一些素描，雖然這種行為的確鑿證據不可用。 不久沃納羅拉被指控為異端和公開處決。

他生命的最後波提切利很孤獨，病重體弱者。 據同時代的藝術家是只能與拐杖行走。 昔日的輝煌是在過去，我們停止接受訂單：我的時間，通過藝術的新時代所取代。 藝術家從來沒有結婚，也沒有孩子。 波提切利於1510年獨自死去。