短短長格，牙根，amphibrach - 這是......讓我們來談談詩尺寸

描述具體定義（據說amphibrach - ..這...等）之前，你應該明白什麼是詩。 通常情況下，在他明白在一個節奏單位詩意講話的原則。 文學份額指標和重點系統，古代作品，俄羅斯民間詩歌提供的第一，是更古老。 口音節被劃分，反過來，向補藥，音節和音節進補系統。

處理詩人通過其語言的特殊性決定的其中之一。 對於音節韻律重要的是音節數，對於強直 - 口音。 這就是為什麼音節韻律中使用的語言與固定口音國家文學常見。 這些措施包括波蘭語，法語。 俄羅斯和烏克蘭的文獻中又稱音節韻律的例子，但它是，由於眾所周知的原因，它不是卡住了。 對於重音音節的詩句（即，它是最典型的俄羅斯詩歌）是強調和重讀音節的一個重要的數字; 它們交替方案被稱為詩意的維度。 他是雙音節和三音節。 第一組包括五音和雪貂，第二 - 牙根，amphibrach，短短長格。

iambus

由於作證Gasparov，在詩意的賬戶規模的一小部分約一半的十九世紀下半葉的所有詩意文本。 停止iambics（強調和重讀成分的組合）由兩個音節。 首先重讀，第二個是在重音（例如：“再一次，我站在涅瓦......”）。 在 俄羅斯古典 尤為普遍為6一站式五音。 它主要用在所謂的高流派 - 頌歌和書信。 隨後，6-停止，以及一個自由抑揚amphibrach等三元米完全替代。

長短格

在這種情況下，重讀音節是前兩個音節英尺（例如 - 兒童詩“我的歡快響起球”的熟悉的台詞）。 很多時候，在過去的上個世紀的詩歌中發現5點動的雪貂。

長短短路

我們轉向三元米。 這些措施包括，如已經提到的，牙根，amphibrach，短短長格。 首先這個列表的大小開始重讀音節，而另兩個保留不選。 例如牙根 - 從萊蒙托夫的詩行：“Tuchkov天上的，永恆的娃兒......”

Amphibrach - 它...

重讀音節不能在一開始，並在足三音節的中間。 這種有節奏的組織路線清楚地表明，我們面臨amphibrach。 這一點，他寫下了著名的“停止駿馬奔騰......”，這幾乎是所有的俄羅斯婦女的正式國歌。

短短長格

最後，應激可能落在第三的最後一個音節，那麼我們面對的是短短長格。 他清楚地顯現，例如，在台詞：“有明確的...的一個河”短短長格，amphibrach牙根並在上個世紀的詩意文本收到一份特殊的分佈。 正如指出Gasparov，他們原先4站，但後來他們是通過變體與三站取代。

如果你根據任務需要指定的詩意的大小，不要一味地持有確定amphibrach它或者是雪貂。 甚至俄羅斯民間詩歌。 首先，我們建議朗讀課文，沒有真正注重的書面意思，而只是enunciating每個短語。 彷彿喋喋不休。 此後，寫入行標籤鼓部分繪製韻律電路系統 - 和作業完成。

然而，並非所有的那麼簡單。 腳可以存在詩完全滾筒（揚揚）或無應力（得不償失）音節組成。 原來所謂的術語適用於古體詩。 在相對於同一音節進補系統，他們只是代表應力，其中它不應該是一個通（或存在）。 另外，文可寫dol'nik。 這意味著它有節奏的組織，但不同的音節之間的間隔是無常。 一個突出的例子 - 該陣營台詞：“她唱在教堂唱詩班......”

二十世紀的詩也用於詩口音的一種形式（已經提到的Blok，可夫斯基）。 它的特點是等量的重讀音節的，並且具有不同數量的無應力的部件。 也就是說，實際上重音詩句體現了詩體的補藥系統在現代文學。 還有更奇特的病例 - 衝擊的組合和三個非重讀音節（這樣唱首歌牡丹）。 他寫下了著名的台詞：“不要以為秒下來......”也有必要記住的未來學家，誰在任何理論概念衝突的詩意實驗。

最後，這首詩可都是白色的。 這意味著它不押韻，但有節奏的組織仍然存在。 所以白色或類白色短短長格五音存在於自然界中。