博爾金秋季，除了精彩的歌詞和透明的，像一個純粹的秋氣，散文，給了我們一個小的系列作品，這成為最重要的一個在藝術遺產A. S. Pushkina。 它具有體積小，但在內容和語義負荷“小悲劇”很容易接受。
體裁的原創
考慮流派和短內容的獨特性。 “小悲劇”普希金可以歸因於戲劇性的哲學著作。 在他們的作者揭示了人類角色的各個方面，探索了各種曲折的命運和內部衝突的曲折。 每一個悲劇，一方面是-在當下特定類型的個性的草圖 最高緊張 的其內在，精神和精神力量。 而另一方面 - 一種特定社會群體的人在提出的歷史時代的切片。 在我們面前展開的衝突是不是在外面的世界這麼大，以自己的英雄之內 - 心理和道德。
“吝嗇的騎士”
“吝嗇的騎士” - 第一個戲，我們將看到一個總結。 “小悲劇”普希金的不是沒有與她開始了。 黃金，錢，人的靈魂的財富力量 - 在世界上最強的一個。 男爵，該劇的主角，它早已變成了病態的激情。 冷金色的圓圈，他取代了一切：家人，親戚，朋友，尊重，騎士的實力，開發智力和 道德觀。 提心吊膽，因為像熱戀不耐煩青春，英雄下降到他的酒窖 - 與庫房的日期。 他記得每一分錢的歷史，在他的囚禁。 如果沒有同情心，回憶不幸的寡婦，molivshuyu沒有從中拿走最後一個小時在雨中跪在他的門前。 但心臟吝嗇早已不再是人類的 - 這樣的想法合理，使我們的工作，即使它的摘要。 “小悲劇”普希金表明，如果一個人開始擔任金犢，她不可避免地降低。 本劇結束可悲的是：父子決鬥，和男爵的最後一句話 - 沒有寬恕與和解，並且也許普希金是俄國作家中第一個如此直接提出的金錢在社會中的腐敗力量，和她“鍵是我的鑰匙！”這是整個我們的藝術大家非常關注的。
“莫扎特和薩列裡”
在其他的一些想法促使我們對這項工作，甚至他的總結。 “小悲劇”普希金獲得在劇中全局聲音。 相傳羨慕的薩列裡毒死莫扎特的天才，在這裡接受不同的解釋。 它不僅不那麼多羨慕：薩列裡受到市民的青睞，評論家，內容豐富，達到了幾乎所有的東西我的夢想。 但他不明白莫扎特 - 在它的偉大神聖的天賦與頭暈，那麼孩子氣的生活態度相結合，對他的職業。 天才必須努力工作，每一個音符和諧必須出示他們“血汗”。 和莫扎特的所有證明開玩笑，當然。 他 - 光與快樂的化身，他 - 藝術太陽的孩子。 陽光，生活和藝術性薩列裡和不接受的亮度，它們違反了他對創作的所有視圖和理論。 在莫扎特的臉，或者說在他的行為和理念，他認為他們崇拜面對一切。 薩列裡 - 工匠，莫扎特 - 法師。 他的天才，他不僅可以顯示什麼高度，以提高能力， 有創造性的人， 而且還陷入絕望天賦不高。 但是，速度和易用性與沃爾夫岡寫，可以阻止從嚴肅認真，周到的工作等藝人對自己和音樂。 因此，藝術只有惠若莫扎特不會。 和薩列裡破壞他的朋友的緣故，他似乎是一個更高的正義和對藝術的緣故 - 這一思想給我們帶來了檢查總結的內容。 “小悲劇”普希金，但是，充滿哲理的概括。 並判處天才和邪惡的薩列裡的話作為兩件事情是不兼容的。
“石客人”和“盛宴或飢荒”
普希金“小悲劇”（總結和分析，而我們正在考慮）建立在每個產品不同的靈魂面反射的原理。 最後兩部作品他帶到能夠挑戰社會偏見，態度，傳統，甚至命運的人物的前列。 “石客人”的唐璜，女的心，該死的迷人的西班牙著名征服者。 他勇敢，英俊，準備他拔出他的劍決鬥的魔鬼，這是否會影響到他。 指揮官的妻子，誰被他殺害了 - 他愛上了唐娜安娜似乎真的。 但普希金看到更深層次比位於表面上。 而作家向我們揭示了英雄，他的邪惡自私，不顧寒冷計算 的道德標準 和道德價值，被分類為人類。 而在未來將是俄羅斯古典文學的任務個人主義的主曝光。
“瘟疫期間的盛宴。”普希金“小悲劇”結尾 在沃爾辛厄姆的例子，他稱讚的能夠與頭部危險時刻勇敢的人高舉面對死亡和可怕的力量之前不甘心。 鬥爭，不怕和謙卑區分真實身份。
能否正確地認為，“小悲劇” - 俄羅斯的心理現實主義的光輝典範。